ESTROFAS DE SIETE VERSOS

LA SEPTILLA

Se compone de siete versos de arte menor que riman al arbitrio del poeta.

¡Oh niña, quién tuviera

tu duro corazón

y en la sutil manera

de Benvenuto hiciera

con íntima fruición

un símbolo que fuera

tu propio corazón!

(Fabio Fiallo)

ESTROFA TROVADORESCA

Antigua forma que constaba de una redondilla y un tercetillo final, ligados de varios modos por las rimas.

Veamos estos  ejemplos que responden al esquema abbacca.

Si tan hermosa esperanza

se ha de perder aquel día

que os goce, Constanza mía,

nunca Dios quiera, Constanza,

que yo vea

lo que mi alma desea

con tan dañosa mudanza.

(Baltasar de Alcázar)

    

Vos devedes fazer llantos

    

vos devedes fazer llantos

pues vuestra fama se daña

o mirastes con lagaña

a quien dais lores tantos

vuestra amiga es tan florida

que no a persona nascida

qe non mate con qebrantos

non fazen mencion aqellas

que dios fizo sin manzillas

mostrando sus maravillas

por apurarlas de bellas

de vuestra amiga mirada

muy vieja muy desdonada

las lindas non dan qerellas

vuestras razones enxiertas

en el arbol del desdon

mueven vuestro coraçon

a tomar tales refiertas

pues vuestra amiga vendiendo

tornar vos la van queriendo

por sus tachas encubiertas.

(Fernán Pérez de Guzmán, Poesías, Cancionero de Baena).

Amado Nervo, tomando este modelo antiguo, lo redujo a dos rimas y finalizando en agudos los versos segundo, cuarto y séptimo: ab’ab’aab’

Queda, en iglesia vetusta,

en que el eco, al resonar

en las bóvedas, asusta,

una cripta secular,

donde duerme en paz la augusta

infanta que cerró, adusta,

sus oídos al cantar.

El trovador Macías escribió una de sus poesías utilizando  el esquema ababcdc, el que será empleado por Fernando González, aunque levemente modificado:

Llévate mi pensamiento,

velero que vas al mar,

y líbrame del tormento

de pensar.

De pensar y de vivir,

velero que a la mar llevan

aguas del Guadalquivir.

Modificación también sufre el esquema abbacca cuando Luis Rosales Camacho cambia ligeramente el tercetillo: abbaacc

Deja en su sueño el ganado

que nube cándida fue,

pastor que sientes el pie

al son del gozo bailado;

si el cielo está deshojado

sobre el heno bienhechor

¿Cómo no venís, pastor?

LA SÉPTIMA, SEPTINA O SEPTETO

Es una estrofa de arte mayor cuyo esquema rimático es consonante y a gusto del poeta, pero teniéndose en cuenta que no pueden ir rimados tres versos seguidos.

Fórmulas: ABCBDED, ABCBDEB, ABABCBC, ABCCBAC, ABCBDDC, etc.

Yo siento ahora que en mi ser se agita

grandiosa inspiración, cual fuego hirviente

que se resuelve en el profundo seno

de combusto volcán, y rudamente

a las rocas conmueve. Se levanta

y se eleva mi ardiente fantasía

en alas de lo ideal y mi voz canta.

(Rubén Darío)

Cada vez que una mano se me ofrece

tiemblo de sombras, a su luz me entrego

y su luz una espiga en mi alma acrece;

casi de ausencia perseguido y ciego,

abro mi mano y tiendo hacia esa mano

leve la espiga. Luego, qué sosiego,

alas la espiga tiene en cada grano.

(Antonio Carvajal)

En tanto, en las rodillas cansadas de la abuela

con movimiento rítmico se balancea el niño,

y entrambos agitados y trémulos están...

La abuela le sonríe con maternal cariño,

mas cruza por su espíritu como un temor extraño,

por lo que en el futuro, de angustia y desengaño,

los días ignorados del nieto guardarán...

(José Asunción Silva)

LA PAVANA

Consta de cuatro versos de arte mayor (dodecasílabos por lo general) que riman en consonante ABAB, más tres versos monorrimos de extensión fluctuante entre ocho o más sílabas, (nueve, diez, once o más).

Se destinaba al canto, y los últimos ejemplos datan del siglo XVI.

¡Oh clara centella de fuego de amor,

soberana gracia, hermosura fuerte

que infundes tus rayos con tanto furor

que con sola tu vista condenas a muerte!

¡Triste, que vivo

con dolor esquivo

que por quereros, yo recibo!

(Anónimo)

LA SEGUIDILLA COMPUESTA, CON ESTRIBILLO O BORDÓN

Llamada también TONADILLA, combina heptasílabos y pentasílabos con rima asonante, según el esquema 7a–5b–7c–5b–5d–7e–5d.

Es una estrofa propia de la lírica popular tradicional:

Fingiendo realidades

con sombra vana

delante del Deseo

va la Esperanza.

Y sus mentiras

como el Fénix renacen

de sus cenizas.

(Gustavo A. Bécquer)

La cebolla es escarcha

cerrada y pobre:

escarcha de tus días

y de mis noches.

Hambre y cebolla:

hielo negro y escarcha

grande y redonda.

(Miguel Hernández)

Aunque la rima tradicional de la seguidilla es la asonante, en todo tiempo se ha admitido también la consonante:

Un oficial muy fino

me dijo un día

que si yo no lo amaba

se moriría.

Pero es lo cierto

que yo no lo he querido

y él no se ha muerto.

(Cantos populares)

Como SEPTETO ALIRADO veamos este ejemplo de Francisco de Medrano:

Tú escribes, otro Píndaro, otro Omero,

aquellos, a deidades celestiales

o héroes milagrosos

que en pacífica toga o en acero

sangriento, ya prudente, ya espantosos,

tus inmortales versos

con hechos merecieron glorïosos.

LA ESTROFA DE MORATÍN

En su oda «A los colegiales de San Clemente de Bolonia» don Leandro Fernández de Moratín utiliza una estrofa que sigue este patrón rítmico: 7a-7b-11C-7a-7b-7a-11C, donde los versos nominados como C son agudos.   

¿Por qué con falsa risa

me preguntáis, amigos,

el número de lustros que cumplí?

¿Y en la duda indecisa,

citáis para testigos

lo que huyeron aprisa

crespos cabellos que en mi frente vi?

Pues no lo años fueron

los que con mano dura

me los llevaron, ni doliente ardor;

parte al afán cedieron

que el estudio procura,

parte despojos dieron

a tus victorias, ceguezuelo amor.