ESTROFAS DE CINCO VERSOS

LA QUINTILLA

Es la reunión de cinco versos de arte menor, por lo general octosílabos, que pueden rimar al arbitrio del poeta siempre que no haya tres versos seguidos con el mismo consonante, no rimen juntos los dos últimos y no quede suelto ninguno. Por tanto, las fórmulas posibles son: aabab, aabba, abaab, ababa, abbab.

El nombre de quintilla aparece durante el primer cuarto del siglo XVII, aunque en los títulos de las composiciones poéticas aparezca también el nombre de redondilla. Díaz de Rengifo la designa como redondilla de cinco versos.

Quedar las arcas vacías,

donde se encerraba el oro

que dicen que recogías,

nos muestra que tu tesoro

en el cielo lo escondías.

(Miguel de Cervantes)

¡Cómo luce tu altanero

orgullo de flor de lis,

cuando habla ese caballero

con traje de mosquetero

del tiempo de algún rey Luis!

(Evaristo Carriego)

Existe también una quintilla asonantada que deja suelto el primer verso, la que es empleada en cañas y polos andaluces.

No hay penilla ni alegría

que se quede sin cantar,

y por eso hay más cantares

que gotas de agua en el mar

y arenas en los arenales.

(Manuel Machado)

QUINTILLAS DE PIE QUEBRADO:

De sus años a montones

con tan sentidos baldones

una vieja se quexava

que en su mal pleyto ordenava

estas razones:

Que hagan fiestas a la clara

los que más pueden y valen

a los años! Cosa es rara,

quando ven que a mí me salen

a la cara.

Si es, porque los años le hazen

hombre ya a Carlos, engaños

son que no me satisfazen,

supuesto que a mí los años

me deshazen.

(Vicente Texedor y Belvís)

Como señala Tomás Navarro en su "Métrica Española", una quintilla poco usual, con los versos segundo y quinto quebrados y rimados entre sí, abaab, fue empleada por Don Pedro Manuel Ximénez de Urrea en su "Cancionero", obra editada en Logroño en 1513 y reimpresa por la imprenta del Hospicio Provincial de Zaragoza en 1878:

Porque murió una gentil mora

El engaño que tuviste

ya lo vées,

Gentil mora, pues partiste

dó no dexarás lo triste

que posees.

Péname a mí tu dolor

tan sobrado,

aunque con tu desamor

era yo, siendo amador,

desamado.

¡O qué mal tan fatigoso

para mí,

que tu cuerpo tan gracioso

esté en lugar tan dañoso

para ti!

Tuvieras la fe que yo hé

y no esquino,

que no lo hizieras yo sé,

por no biuir en la fe

que yo bino.

EL QUINTETO

Es una estrofa de arte mayor con rima consonante. Consta de cinco versos que se combinan con cierta libertad, pero cumpliendo con las mismas reglas establecidas para la quintilla.

El quinteto es una forma moderna. Puede tal vez hallarse alguna muestra en los poetas del siglo XVIII, pero fueron los románticos los que lo cultivaron con relativa frecuencia.

El buen caballero partió de su tierra;

allende los mares la gloria buscó;

los años volaban, se acabó la guerra;

y allende los mares hasta él voló,

voló un triste viento de su dulce tierra.

(Pablo Piferrer)

Desierto está el jardín… de su tardanza

no adivino el motivo…el tiempo avanza…

Duda tenaz, no turbes mi reposo.

Comienza a vacilar mi confianza…

El miedo me hace ser supersticioso.

(Ricardo Gil)

Con respecto a esta estrofa, hay autores que reducen a siete sílabas el último verso:

Un año más en el hogar paterno

celebramos la fiesta del Dios Niño,

símbolo augusto del amor eterno,

cuando cubre los montes el invierno

con su manto de armiño.

(Vicente W. Querol)

LA LIRA O QUINTETO LIRA

Se trata de una estrofa de cinco versos de siete y once sílabas rimados en consonante distribuidos así: 7a–11B–7a–7b–11B.

El primer poeta castellano que cultivó esta estrofa fue Garcilaso de la Vega, en “La flor de Gnido”, que se inicia con las palabras “Si de mi baja lira”, por lo que a partir de entonces se denomina lira a este género en español.

Garcilaso la imitó de la poesía italiana, quizás del Salmo VIII de Bernardo Tasso, poeta a quien conoció en Nápoles en 1532.

En liras escribieron sus mejores poemas fray Luis de León y San Juan de la Cruz.

Si de mi baja lira

tanto pudiese el son, que en un momento

aplacase la ira

del animoso viento

y la furia del mar y el movimiento;

y en ásperas montañas

con el suave canto enterneciese

las fieras alimañas,

los árboles moviese,

y al son confusamente los trajese; (…)

(Garcilaso de la Vega)

LA LIRA IRREGULAR

Consta de cinco versos de siete y once sílabas métricas, sin un orden determinado y rimando a gusto del poeta.

Del espacio señora,

con sus dardos de plata perseguía,

eterna viajadora,

la Diana cazadora

nube tras nube en la región vacía.

(Juan Clemente Zenea)

A lluvia de calor, techo de parras;

a reposo de pino,

actividad de avispas y cigarras

en el sarmiento fino,

cuerda de pompas y sostén de vino.

(Miguel Hernández)

Celebra, oh patria, el venturoso día

en que tus fueros vindicar osaste

y el yugo que oprimía

tu cuello destrozaste

y el canto de los libres entonaste.

(Andrés Bello)

EL QUINTETO CONTRACTO

Es una variante de la lira, sólo que se colocan en serie los versos de la misma medida, los heptasílabos o los endecasílabos, incluso variando el número de versos y la disposición de sus rimas.

He aquí dos ejemplos de Francisco de Medrano:

Santiso, ¿ahora, ahora la riqueza

de los Ingas embidias, y, guerrero,

ya oprimes con azero

la frente, y con destreza

juegas ya el hierro fiero?

…….

¿Quién pondrá freno y término al deseo

de una vida, Faustino, assí preciosa?

¡Oh, cómo fuera dino aquí el empleo

de tu voz numerosa

y de tu lyra, Orfeo!

Ahora uno de José Martí:

Llorando el corazón, llorando tanto

que no veo el papel en que te escribo,

aquí te voy diciendo

que ya me estoy muriendo

de tanto como vivo.

LOS QUINTETOS MIXTOS

Son aquellos que constan de tres o más metros en la longitud de sus versos componentes.

Así, pueden ser endecasílabos, heptasílabos y pentasílabos; endecasílabos, eneasílabos y tetrasílabos; dodecasílabos, octosílabos y pentasílabos, etc.

Con el vago ropaje que vistes

y que toma el color del deseo;

con tu risa que alegra a los tristes

¡oh dicha! Si existes,

¿en dónde te ocultas que nunca te veo?

(Ricardo Gil)

EL TANKA

Esta estrofa de origen japonés agrupa cinco versos (pentasílabos y heptasílabos), y sin rima de la siguiente manera: 5–7–5–7–7. Como puede verse, los tres primeros versos constituyen casi un haiku.

Alto en la cumbre

todo el jardín es luna,

luna de oro.

Más precioso es el roce

de tu boca en la sombra.

(Jorge Luis Borges)

Con respecto a esta estrofa, se la verá más detenidamente cuando tratemos las ESTROFAS JAPONESAS.