ESTROFAS DE DOCE VERSOS

ESTROFAS CASTELLANAS

LA DUODÉCIMA

Se trata de una combinación de doce versos de arte menor.

Antiguamente solían escribirse en parejas que sumaban doce versos. Se componían además estrofas de este tipo ligadas entre sí por la igualdad de las rimas, como en este ejemplo del Marqués de Santillana bajo el esquema abababababab.

El triste que se despide,

de plazer e de folgura

se despide,

pues que su triste ventura

lo despide

de vos, linda criatura.

Del que tal licencia pide

aved, señora, amargura,

pues la pide

con desesperación pura

en non pide

vida, mas muerte segura.

En cambio, otros poetas la utilizaron conformada por subestrofas agrupadas en cuatro versos, siendo éstas generalmente redondillas:

Miguel de Cervantes

El laberinto de amor, Jornada II

Volviendo a lo comenzado,

Señor, ¿qué piensas hacer?

Lo que procuro es saber

si el príncipe se ha engañado,

o qué causa le ha movido

a acusar a Rosamira:

si fueron celos, o ira,

ser llamado, y no escogido;

y, cuando desta querella

no sepa verdad jamás,

por gentileza no más

me dispongo a defendella.

Aunque otros  optaron por tres cuartetas: ababcdcdbaba, etc.

D. Rodrigo Osorio de Moscoso

[Vizconde de Altamira]

Canciones

I

Con dos cuidados guerreo

que me dan pena y suspiro;

¡el uno cuando no os veo!

¡el otro cuando vos miro!

Mirándoos de amores, muero

sin me poder remediar.

No os mirando, desespero

por tornaros a mirar.

Lo uno crece el suspiro,

lo otro causa deseo

del que peno cuando os miro,

y muero cuando no os veo.

II

¿Dónde estás que no te veo?

¿Qué es de ti. esperanza mía?

A mí que verte deseo,

mil años se me hace un día.

Mas tal es tu hermosura

y tu tierna juventud

que con tu gentil figura

me hieres y das salud:

conmigo mismo guerreo

si desatarme podría,

mal al fin cautivo creo

quedar de tu señoría.

O como en la siguiente estrofa, combinando dos cuartetas y una redondilla central, como lo hace el Vizconde de Altamira en sus Canciones: ababcddcbaba.

III

Quien de amor libre se viere,

¡entonces piense en que vive!

Pues la vida del que quiere,

por más que muerta se escrive.

El corazón libertado

tiene vida por placer,

la que no puede tener

el triste que es sojuzgado.

Y por eso se apercibe

quien quiera que bien quisiere

que entonces piense que vive,

cuando libre de amor fuere.

O bien en la siguiente modalidad, con pareados intermedios:

Para empezar, veamos esta estrofa recogida en el Cancionero de Baena y en “Antología de Poemas a la Virgen”, de Federico Delclaux, no obstante sus defectos de métrica:

Pedro López de Ayala

Cantar

A muchos, Sennora mía,

acorres en tribulanga,

e quien te llama cada día

non es puesto en olvidanga

pues en tí es mi esperanza,

líbrame de esta angostura,

que tengo grant tristura

en esta tribulagion.

Sennora, con humildat

e devoto coragon

prometo á Monserrat

ir faser mi oragion.

Gregorio Romero de Larrañaga

Dime tú, el rey de los moros,

el de los bellos jardines,

el de los ricos tesoros,

el de los cien paladines,

el de las torres caladas

con sus agujas labradas,

el de alcatifas morunas,

el rey de las medias lunas,

de los reyes soberano,

el de la Alhambra dorada,

¿en dónde está mi cristiano,

el de la cruz colorada?

LA DUODÉCIMA DE PIE QUEBRADO

En el Cancionero de Baena hallamos tres clases de duodécimas con pie quebrado. La primera, la más difícil, la de mayor unidad y mérito, es la airosamente trabajada por Diego Martínez de Medina. Consta de dos únicas rimas y cuatro quebrados simétricamente dispuestos:

Dyscrepto varón loado,

graduado

en la santa theología,

vy vuestro sotyl deytado

ordenado

por grant arte é maestría,

e lo por vos allegado,

examinado

segund mi sabyduría,

veo que non fué fallado

mesurado,

segund que pertenescía.

El segundo es anónimo. Allí se emplean tres rimas, olvidando aparentemente la primera, para resucitarla en el pareado final:

Rosa de gran fermosura

muy conplida de beldat,

en quien es toda bondat,

escogida criatura,

ca, seyendo digna, pura,

engendraste deydat,

que por su gran caridat

quiso tu carne tomar

syn dubdar,

con la qual nos fué sacar

de cárcel é tenebrura

muy oscura.

Finalmente, el mismo Juan Alfonso de Baena y Juan García de Vynuesa sacan el tercer modelo de la estrofa anterior, cuya estructura respetan hasta el noveno verso. A partir de éste, introducen una nueva consonancia, formando una especie de quintilla independiente:

Johan Gargya, el anrryquina

vos mostró leer el Credo

e las glosas del Gofredo,

escryptura santa é dyna;

pues mi ssesso determina

qu’ el doctor de Agevedo

e el abad de Carrasedo

judgarán ssyn vandería,

mejoría

a mi lindo replycar,

e de vos me deben dar

sseñoría.

Sin embargo, la duodécima con pie quebrado más famosa es la ESTROFA MANRIQUEÑA O COPLA CON PIE QUEBRADO, que se presenta como una doble sextilla con seis rimas (abcabc–defdef), siendo tetrasílabos los versos 3º, 6º, 9º y 12º, y octosílabos el resto.

Jorge Manrique

Coplas por la muerte de su padre

Recuerde el alma dormida,

avive el seso y despierte

contemplando

cómo se pasa la vida,

cómo se viene la muerte

tan callando,

cuán presto se va el placer,

cómo, después de acordado,

da dolor,

cómo, a nuestro parecer

cualquiera tiempo pasado

fue mejor.

LA DUODÉCIMA SIMÉTRICA

Llámase así a la duodécima que se divide en dos partes simétricas en cuanto a la distribución de sus rimas.

Pedro M. Ximénez de Urrea

Es amor un pensamiento

que tiene vivos dos ojos,

muertos los del amador;

un deleitoso tormento

buscando alegres enojos

con un placiente dolor.

Lazo que a todos ofende,

un ladrón con lima sorda

que hurta cuanto parece,

celada que nos defiende,

cuidado que nos engorda,

placer que nos enflaquece.

Esteban Echeverría

Al lugar donde pasmados,

los cautivos desdichados,

con despavoridos ojos,

están, su hervidero oyendo,

y las llamaradas viendo

subir en penachos rojos.

No hay cómo huir, no hay efugio,

esperanza ni refugio;

¿dónde auxilio encontrarán?

postrado Brian yace inmoble

como el orgulloso roble

que derribó el huracán.

LA RIMA PROVENZAL DE GIL POLO

Esta forma poética creada por Gil Polo (1530–84), en su “Diana enamorada”, combina versos endecasílabos con pentasílabos en estancias de canción.

El esquema de sus rimas es como sigue: 11A–11B–11B–11A–11C–5c–5d–5d–5e–5e–11F–11F.

Cuando con mil colores divisado

viene el verano en el ameno suelo,

el campo hermoso está, sereno el cielo,

rico el pastor, y próspero el ganado.

Filomena por árboles floridos

da sus gemidos,

hay fuentes bellas

y en torno de ellas

cantos suaves

de Ninfas y aves;

mas si Elvinia de allí sus ojos parte,

habrá continuo invierno en toda parte.



EL OVILLEJO ECOICO REAL

Denomínase así a la estrofa de 12 versos usada por Sor Juana Inés de la Cruz en su obra «Loa a los años del Rey Nuestro Señor don Carlos II», 1675, y que desarrollado a la manera de los ovillejos combina versos endecasílabos con quebrados, pudiendo ser estos últimos de dos o tres sílabas.

El Cielo os da, en sus puras luces bellas,
estrellas;
por que os asista, sin mudanza alguna,
la luna,
y os adornen con varios arreboles
soles,
y con lucientes cándidos esmeros
luceros,
para que el mundo, ufano de teneros,
vuestras leyes admita sin recelo,
pues ve que os contribuye el mismo Cielo
estrellas, luna, soles y luceros.

El Fuego os da Ministros de vigores,
ardores;
por que en sus fraguas engendréis no escasas
brasas,
para que en vuestra diestra hagan ensayos
rayos,
que en asombro del mundo esparzan bellas
centellas.
Suenen del enemigo las querellas
de vuestras armas al primer amago,
y sepan que tenéis para su estrago,
ardores, brasas, rayos y centellas.

EXTROFAS EXTRANJERAS

ESTROFA HELINANDIANA  

Empleada por el poeta medieval Hélinand de Froidmont (c. 1160-1230), es una estrofa bísona y octosilábica que presenta el siguiente esquema rítmico: aabaabbbabba.

Les vers de la mort

(entre 1194-1197)

Mort, tu m'as mis pour que je mue

Dans cette étuve où mon corps sue

Tous les excès de mon jeune âge.

Tu lèves sur tous ta massue,

Mais personne pourtant ne mue

Et en changeant ne devient sage.

Mort, le sage craint ton passage.

Maintenant, c'est à son naufrage

Que chacun va ou qu'il se rue:

Aussi moi j'ai tourné la page,

J'ai quitté plaisirs et orages:

Qui ne s'essuie, à tort il sue.

Mort, va trouver les troubadours

Qui chantent de vaines amours.

Apprends-leur, ô Mort, à chanter

Comme ceux qui passent leurs jours

Tout à fait hors du monde pour

Que tu ne les fasses tomber.

Mort, tu ne sais les envoûter,

Ceux qui ton chant savent chanter

Et qui craignent Dieu nuit et jour.

Et un cœur qui peut enfanter

Un pareil fruit, en vérité,

Se moque bien, Mort, de tes tours.

Mort, toi qui en tous lieux perçois

Et sur tous les marchés des droits,

Qui dépouilles riches et grands,

Toi qui sais mater les forts, toi

Qui aux potentats fais la loi,

Qui réduis honneurs à néant,

Qui fais trembler les plus puissants,

Qui fais glisser les plus prudents,

Qui recherches toutes les voies

Où l'on va s'embourber souvent,

Salue pour moi mes amis en

Leur inspirant un saint effroi.

ESTROFAS PROPUESTAS EN ÉPOCA RECIENTE

EL CASTILLEJO

GUAJIRA

El castillejo es una estrofa que consta de doce versos de arte menor rimados en consonante y conformada por dos quintillas simétricamente dispuestas, con un pareado de por medio: abbaa–cc–ddeed.

Fue presentada en el 2002 por el poeta español José Luis del Castillo Martínez.

Gustavo Pertierra

Castillejo del beso

A la luz de tu sonrisa

que se ofrece tentadora

como la tierra a la aurora

tan resuelta y tan sumisa,

como lanza de Artemisa

le ofrezco a tus rojos labios

mi boca, que sin resabios

se dispone con su amor,

a erradicar el dolor

que te horadaba los huesos

al no recibir mis besos

que hoy recibes sin pudor.

Con respecto a esta estrofa, cabría preguntarse si don José Luis del Castillo Martínez desconocía la existencia de una décima irregular de 12 versos con rima consonante según la estructura abbaaccddeed que fuera utilizada por Lope de Vega, Tirso de Molina, Quevedo, Sor Juana Inés de la Cruz, el Duque de Rivas y Nuñez de Arce, entre otros, y a la que los hermanos Paco y Juan Fuentes dieron en llamar “GUAJIRA”, hacia 1913.

Cuando una vez le dijeron a Paco Fuentes que su hermano Juan era mejor que él, escribió la siguiente guajira:

Si él sabe más yo sé menos

y huelga la discusión

pero no es una razón,

desconociendo el terreno,

llamarle malo ni bueno

puesto que verdad se ignora.

¿Quién es el que nos valora

en ciencia o capacidad

sin estar en catedral,

sin asistir a Academia?

¿Si el que no sabe nos premia,

el premio a quién se lo dan?

http://trovoyoralidad.blogspot.com/2007/10/1995-pepe-criado-la-guajira-alpujarrea.html

http://www.funjdiaz.net/folklore/07ficha.cfm?id=1180

Para finalizar, en su "Métrica Española", don Tomás Navarro señala al pie de la página 250 lo siguiente:

"Ocurren decimas alargadas, abba:accdded, mezcladas en algunas ocasiones entre las de forma ordinaria, en comedias de Lope y Tirso."

LA DUODÉCIMA CRUZADA

Basándose en el soneto cruzado, el 12 de agosto de 2011 el poeta Luis Estoico propuso esta forma constituida por subestrofas de cuatro versos cada una, de las cuales la primera y tercera guardan la misma disposición de rimas mientras que la del medio su contraria.

Es decir que si la primera y tercera subestrofas tienen rima abrazada, las de medio las tendrá cruzadas; y si la tienen cruzada, la del medio será abrazada.

Algo a tener en cuenta es que esta subestrofa media comparte rimas con la primera y tercera.

En consecuencia, las fórmulas posibles son: abbabcbccddc, abbacacadccd, ababbccbcdcd, ababcaacdcdc, abbacbcbcddc, abbaacacdccd, ababcbbccdcd y ababaccadcdc.

En cuanto a la medida de sus versos, éstos pueden ser tanto de arte menor como mayor.

Decís que amor es demencia

Estáis en edad perfecta,

sois bella cual una flor,

la mujer dulce y dilecta

a la que diera mi amor.

Pero bien sabe el Señor

que a pesar de lo que siento

perturba mi pensamiento

algo que me da dolor:

para vuestro entendimiento

amar es sólo demencia,

el febril padecimiento

de locos en la existencia.

Señora mía, selecta

alhaja cuyo valor

no paga un emperador

ni el que dinero colecta,

sabed esto –y no os miento–:

cuando nos llega el amor 

la medicación mejor

emana del sentimiento.

Y nunca podrá la ciencia

al alma ponerle tiento

porque no pide licencia

¡siendo libre como el viento!