EL SONETO

ORIGEN Y ESTRUCTURA

Soneto es una palabra de origen italiano (dim. de sonus: tono, sonido) e incorporada en Italia por influencia del provenzal sonet.

Esta composición poética nació en Sicilia, inventada por Giacomo da Lentini, notario de la Corte de Federico II (1197–1250).

Estaba estructurado en un strambotto de ocho versos con la misma rima alternada seguido de una estrofa de seis versos con idéntica disposición rimática: ABABABAB–CDCDCD.

De Sicilia el soneto pasó a Italia central, donde tiempo después Dante Alighieri (1265–1321) y Guido Cavalcanti (1259–1300) lo reformaron, no sólo modificando las rimas del octeto, sino también separando el conjunto en dos cuartetos y dos tercetos: ABBA–ABBA–CDC–DCD.

Océanos de amor

Fabiana Piceda

De tu esencia, Señor, confluyen puras

aguas vivas de océanos de amor,

las que sanan tristezas y dolor,

las que pueden calmar las desventuras.

Si me cubres con ellas van seguras

mis acciones y ya no habrá temor,

sumergiéndome en cada resplandor

de tus rayos, caricias tan seguras.

Del hombre borras toda su maldad.

No se puede escapar de tu sapiencia,

en tus manos habita la verdad.

A tu lado no existe la dolencia,

la injusticia, el dolor, la soledad.

Océanos de amor en tu presencia.

Finalmente, fue Francesco Petrarca (1304–74) quien selló la forma definitiva del soneto italiano al disponer otras rimas para los tercetos: CDE–CDE y CDE–EDC.

En España fue introducida en el siglo XV por Iñigo López de Mendoza, marqués de Santillana, y en el XVI, fue cultivada con éxito definitivo por Juan Boscán y Garcilaso de la Vega.

GENERALIDADES

El soneto es una forma poética compuesta por catorce versos endecasílabos que riman en consonante y distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos.

Aunque la presentación del contenido del soneto no es exacta, puede decirse que en los cuartetos se propone la argumentación y en los tercetos su conclusión.

Téngase en cuenta que los tres últimos versos son muy importantes, los más emotivos, ya que rematan con una reflexión grave o con un sentimiento profundo, en ambos casos, desatados por los versos precedentes.

Es conveniente entonces comenzar por ellos o bien tener una idea de cómo serán puesto que si no se logra un buen remate es que el tema del soneto no vale la pena.

LAS RIMAS DEL SONETO

Las dos primeras estrofas en los sonetos clásicos eran dos cuartetos, ahora vemos también serventesios, y en los ocho primeros versos pueden llevar dos rimas o cuatro. En los otros seis, vemos dos o tres rimas, organizadas de manera que nunca quede ninguna suelta ni tres juntas ni la primera con la última. Los tercetos se componen de las rimas clásicas y comunes, pero se admiten otras combinaciones, incluso con ausencia de rimas.

Combinaciones para los cuartetos:

ABBA–ABBA

ABBA–CDDC

ABAB–ABAB

ABAB–CDCD

Para los tercetos:

Dos rimas

CDC–DCD

CDC–CDD

CDC–DDC

CDC–CDC

CCD–DCC

CCD–CCD

CCD–CDD

CCD–DCD

CDD–CCD

CDD–CDC

CDD–CDD

CCD–CDC

CDC–DCC

Tres rimas

CDE–CDE

CDE–DCE

CDE–CED

CDE–ECD

CCD–DEE

CCD–EED

CCD–EDE

CDD–ECE

CDD–CEE

CDC–EDE

CDC–EED

CDC–DEE

CONSIDERACIONES

El soneto resulta mejor cuando existe independencia oracional entre los cuartetos y los tercetos

Las rimas deben disponerse de tal modo que no quede ninguna suelta, tres juntas, ni separadas por más de tres versos.

Huir de las rimas demasiado fáciles de encontrar, como –aba, –ando, –endo, –ado, –ido, –ara, –ase, –era, –ese, –ía, que por figurar en desinencias gramaticales resultan inagotables.

Evitar que dos consonancias inmediatas sean asonantes entre sí, porque la semejanza general borra el contraste que debe ayudar a hacerlas perceptibles.

Rehuir en lo posible las rimas internas, salvo que respondan a una necesidad estructural del soneto.

No iterar palabras en los versos o rimas, siempre y cuando no sea un requisito estilístico.

Evitar el ripio, pues se trata de dar un mensaje interesante y bello, sin palabras huecas de contenido argumental.

Coherencia: una línea argumental debe unir entre sí las estrofas, a ser posible dentro del mismo campo metafórico.

Las rimas deben corresponderse en género y número.

En las rimas debe evitarse:

a) Mismo tiempo verbal, adverbios, etc.

b) Palabras simples con sus compuestas (perfecto –imperfecto)

c) Homónimos: "vale" de valer y "vale" de boleto, salvo juego de palabras intencionado.

d) Abuso de diminutivos.

e) Introducción de palabras en otro nivel de lengua.

MODALIDADES DEL SONETO

EL SONETO ACRÓSTICO

Reproduce el nombre y apellido o atributos de la persona a quien se dirige utilizando, normalmente, la primera letra de cada verso o la última. Existen otras modalidades, poco frecuentes actualmente, que estuvieron muy de moda en el Siglo de Oro. Se combinaban la primera y la última letra de cada verso, las intermedias, formando cruces, columnas u otras figuras. A los poemas que forman cinco columnas de letras en acróstico se les llama pentacrósticos.

Armando un soneto

El Armador de sonetos

Audaz resolución, inicia el reto

no importa contemplar la marejada,

gustoso con la pluma, cual espada,

enclavo dulces letras en secreto.

La idea, culminar con el soneto

maraña de fonemas tapizada;

intento rescatar de la cascada

esencias y sabor del alfabeto.

Rotundo y sofocante, es el embate,

galopo con esfuerzo, de pronóstico,

avante por vencer sutil combate

resalto que será feliz diagnóstico

zanjando el devenir con un remate,

al ver al fin, mi nombre en el acróstico.

EL SONETO AGUDO

En principio, se denomina soneto agudo al que posee todas sus rimas terminadas en palabras agudas.

A un orador contrahecho, zazoso y satírico

Fray Diego Tadeo González

Botijo con bonete clerical,  

que viertes la doctrina a borbollón,  

falto de voz, de afecto, de emoción,  

lleno de furia, ardor y odio fatal.  

La cólera y despique por igual 

dividen en dos partes tu sermón,  

que por tosco, punzante y sin razón,  

debieras predicárselo a un zarzal.  

¿Qué prendas de orador en ti se ven?  

Zazoso acento, gesto pastoril, 

el metal de la voz cual de sartén,  

tono uniforme cual de tamboril.  

Para orador te faltan más de cien;  

para arador te sobran más de mil.

Actualmente está conformado por una octava aguda, ABBC’–DEEC’ y un sexteto del mismo tipo (agudo): FGI’–FGI’. Los versos cuarto y octavo de los cuartetos riman entre sí y los versos once y catorce también tienen la misma rima.

Sois mi deidad

Luis Estoico

Señora mía, me tenéis cautivo

desde que me miraran vuestros ojos

no siendo más que míseros despojos

lo que de mí hoy todos pueden ver.

Callo a cada pregunta formulada

o bien niego tres veces como Pedro,

y aunque no soy un mártir no me arredro

porque sois mi deidad hecha mujer.

Por vos yo moriría a vuestro lado

no siendo empero ni Gestas ni Genas,

los lladres que lo hicieron con Jesús.

Aunque a decir verdad soy yo el robado,

porque al mirarme ya fueron ajenas

mi alma y mi vida… ¡y sin decir ni mus!

Este soneto también puede presentar los versos primero y quinto rimados entre sí, como este ejemplo del poeta Luis Estoico:

La Dulcinea del soneto

(A Fabiana Piceda)

Poetas hay que forjan el soneto

tan a nivel y plomo compasado

que faltárale estar embalsamado,

envuelto y listo para regalar.

Empero la estructura es esqueleto

si los versos no encierran una idea

por eso yo prefiero, Dulcinea,

los sonetos que tú nos sueles dar.

En cada verso tuyo mis sentidos

advierten una magia poderosa

que excede el eco del renglón final.

En esa magia siento los latidos

de un corazón que en forma de una rosa

¡nos hace bien visible lo esencial!

EL SONETO AL REVÉS O INVERTIDO

Es una variante cuya peculiaridad consiste en que se altera la estructura clásica del soneto invirtiendo el orden tradicional de aparición de las estrofas. Aquí son los tercetos los que inician la composición y los cuartetos van en la segunda parte del poema: ABA–BAB–CDDC–CDDC; ABB–ACC–DEED–DEED; ABA–BCC–DEED–DEED; etc.

Soneto

Ricardo Carrasquilla

Musa, al revés hagamos un soneto;

es decir, comencemos la tarea

por escribir el último terceto.

Es preciso buscar alguna idea;

pero debo advertirte acá, en secreto,

que ni de fe ni de esperanza sea.

La esperanza y la fe no están de moda;

la misma caridad es anticuada;

los sagrados derechos de la nada

sólo los niega ya la gente goda.

Hoy ninguna maldad al hombre enloda,

y los nietos del mono y la monada

sólo saben el “sé que no sé nada”,

y fundan en dudar la ciencia toda.

EL SONETO ASONANTE

Es el compuesto en rima asonante en su totalidad.

¡Qué de suplicios…!

Luis Estoico

Qué de suplicios miles me ocasionas

negándote a mirarme bien de frente,

privándome escuchar tu voz celeste

y esquivando los besos de mi boca.

¡Qué de suplicios miles me destrozan!

Hasta el destino más piadoso fuere

si en el mar derrelicto yo me viese

y sentenciado al juego de las olas.

Ah, qué caprichos son los que te ciegan.

Por el amor de Dios, mi niña bella,

¿por qué me causas este sufrimiento?

Si ayer nomás estábamos tan bien,

y ahora lo que pasa no comprendo,

¡y tú nada me das a comprender!

EL SONETO CON ECO

Es una sofisticada variante del soneto que fue utilizada durante el barroco, por autores como Lope de Vega y Francisco de Quevedo, entre otros. Se caracteriza porque la última palabra de cada verso es la repetición (eco) del final de la palabra inmediatamente anterior:

Soneto difícil

Francisco de Quevedo

Es el amor, según abrasa, brasa;

es nieve a veces puro hielo, hielo;

es a quien yo pedir consuelo suelo,

y saco poco de su escasa casa.

En un ardor que a quien traspasa, pasa,

y como a veces yo paselo, selo;

es un pleito do no hay apelo, pelo;

es del demonio que le amasa, masa.

Tirano a quien el Cielo inspira ira;

un ardor que si no se mata, mata;

gozo, primero que cumplido, ido;

flechero que al que se retira, tira;

cadena fuerte que aun de plata, ata;

y mal que a muchos ha tejido nido.

EL SONETO CON COLA

Soneto que añade cada dos versos un quebrado tetra o pentasilábico.

Veamos este ejemplo de Juan Díaz Rengifo:

Los ojos de honestíssima paloma,

o del octavo cielo las estrellas

relumbrantes:

La frente de la Aurora, quando assoma:

A las granadas las mexillas bellas

semejantes:

los labios qual carmín deshecho en goma,

palabras y meneos de donzellas

no arrogantes:

El pecho qual confeccionada poma,

las pieles quales Rubís que dan centellas,

o Diamantes:

La estatura qual de una hermosa palma,

y de Marfil el blanco cuello, y manos,

son dotes deste cuerpo sacrosanto

de María

porque los interiores, y del alma,

venid, o Cherubines soberanos

a los cantar, que ya no puede tanto

mi Talía.

EL SONETO CONTINUO

Soneto con la misma rima en los cuartetos y en los tercetos.

Esencia de amor

Luis Estoico

Desandando tu cuerpo precipito

en la hundida matriz de tu linaje

presintiendo mi piel el oleaje

que manará de allí hacia el bendito

juego de seducción donde me agito

como un barco resuelto al abordaje

por más que haya perdido su velaje

en el sensual naufragio de tu rito.

Y cuando al fin recale de mi viaje,

(ya de la esencia de tu amor ahíto)

sobre la playa dejaré el mensaje

que mirarán los cielos de hito en hito:

el Paraíso tiene su homenaje…

¡sólo que entre nosotros circunscrito!

EL SONETO CON CONVERSIÓN

Los versos finales iteran una o más palabras.

Soneto LXXII

Fernando de Herrera

Amor en mí se muestra todo fuego,

y en las entrañas de mi Luz es nieve;

fuego no hay que ella no torne nieve,

ni nieve que no mude yo en mi fuego.

La fría zona abraso con mi fuego,

la ardiente mi Luz vuelve helada nieve;

pero no puedo yo encender su nieve,

ni ella entibiar la fuerza de mi fuego.

Contrastan igualmente hielo y llama,

que de otra suerte fuera el mundo hielo,

o su máquina toda viva llama.

Más fuera, porque ya resuelto en hielo,

o el corazón desvanecido en llama,

ni temiera mi llama ni su hielo.

EL SONETO CON ESTRAMBOTE O CAUDATO

A veces, puede agregársele al final un pequeño pie llamado estrambote, que consiste en alargar el soneto en un número indeterminado de versos, normalmente endecasílabos y heptasílabos. El número de versos añadidos suele ser de tres, aunque existen excepciones y variantes en el tipo de versos.

Mis pies te seguirán

Fabiana Piceda

Mis pies te seguirán al fin del mundo,

serán tu sombra siempre, no hay camino

que no quieran andar y es su destino

llegar a tu morada en un segundo.

El sentimiento brota tan rotundo

en el alma y bosqueja un remolino

que navega en mi sangre, torbellino

capaz de lo imposible; vagabundo

persigue tu silueta y por las noches

se esconde en cada palmo de tu aliento,

brindándote el calor que tanto añoras.

A tu lado no existen los reproches

pues eres de mi amor el alimento,

contigo pasan rápido las horas.

Son ángeles que adoras,

mis pies desnudos, dueños de tus pasos

que corren a encontrarte en los ocasos.

EL SONETO CON ESTROFAS MONORRIMAS

Cada uno de los cuartetos y tercetos es monorrimo, siendo las cuatro rimas diferentes entre sí.

Todavía

Luis Estoico

Todavía mi alma se enamora

cuando ve a una mujer encantadora

pasar entre la gente, triunfadora

de miradas que atrae, seductora.

Todavía en mi alma la ilusión

es la encendida brasa de carbón

que no se extingue aunque un ventarrón

amenace con furia un chaparrón.

Todavía mi alma se enternece

percibiendo el suspiro que estremece

de la noche el silencio que adormece.

Todavía en mi alma siento ganas

de morder sin reparos las manzanas

¡que restan de los hoy y los mañanas!

EL SONETO CON REPETICIÓN O CONCATENADO

La última palabra de cada verso se repite al principio del verso siguiente.

Guarda mundo tu flaca fortaleza

Juan Díaz Rengifo

Guarda mundo tu flaca fortaleza,

fortaleza de carne no la quiero,

quiero servir a Aquel, en quien, si espero,

espero hará de roble mi flaqueza.

Flaqueza en la virtud es gran vileza,

vileza no consiente un caballero,

caballero en la sangre, no en dinero,

dinero, que oscurece la nobleza,

nobleza verdadera en Dios se halla,

hállala el que, a sí mismo despreciando,

preciando solo a Dios, en él se honra.

Honra Dios a los suyos, cuando calla,

calla porque en silencio está ayudando,

dando paciencia y honra en la deshonra.

EL SONETO DE CABO ROTO

El que tiene truncadas las terminaciones versales, teniéndose en cuenta para la rima sólo la vocal acentuada de la última palabra del verso. La rima en estos tipos de versos recibe el nombre de "partida".

A Lope de Vega

Luis de Góngora y Argote

Hermano Lope, bórrame el soné–

de versos de Ariosto y Garcilá–,

y la Biblia no tomes en la má–,

pues nunca de la Biblia dices lé–.

También me borrarás la Dragonté–,

y un librillo que llaman del Arcá–,

con todo el comediaje y Epitá–,

y por ser mora, quemarás a Angé–.

Sabe Dios mi intención con San Isí–:

mas puesto se me va por lo devó–,

bórrame en su lugar el Peregrí–;

y en cuatro lenguas no me escribas có–,

que supuesto que escribes boberí–,

lo vendrán a entender cuatro nació–;

ni acabes de escribir la Jerusá–:

bástale a la cuitada su trabá–.

EL SONETO DE CUARTETOS INDEPENDIENTES

Soneto en que cada uno de los cuartetos tiene rimas distintas.

La estatua, IV

Enrique Banchs

Arrimadas mis sienes a tus senos

siento que me penetra alevemente

frío de nieve y humedad de cienos…

¡siempre materia y siempre indiferente!

¡Quién tuviera, oh mujer que no suspira!

esa inmovilidad ante la suerte,

esa serenidad para la ira,

en la vida, esa mano de la Muerte.

Mi espíritu jamás podrá animarte

ni turbar un instante solamente

el gesto grande que te ha dado el arte.

¡Quién pudiera esperar la muerte tarda,

sereno cual la piedra indiferente,

callado como el Ángel de la Guarda!

EL SONETO DERIVATIVO

Soneto en el que en algunos de sus versos aparecen dos palabras que proceden de la misma raíz, pero que tienen distintos morfemas; es decir: en el mismo verso aparece el poliptoton o polípote.

Si para recobrar lo recobrado

Francisco Luis Bernárdez

Si para recobrar lo recobrado

debí perder primero lo perdido,

si para conseguir lo conseguido

tuve que soportar lo soportado;

si para estar ahora enamorado

fue menester haber estado herido,

tengo por bien sufrido lo sufrido,

tengo por bien llorado lo llorado.

Porque después de todo he comprobado

que no se goza bien de lo gozado

sino después de haberlo padecido.

Porque después de todo he comprendido

que lo que el árbol tiene de florido

vive de lo que tiene sepultado.

EL SONETO DIALOGADO

Como su nombre indica, es en el que dos o más interlocutores mantienen una conversación.

Cosas del amor

El Armador de sonetos

–No logro comprender lo que te pasa,

decías que me amabas, ¿o no tanto?

–Mi amor sufrió contigo tal quebranto,

agobio sin razón, que lo rebasa.

–Comprende la razón, que no es escasa

no en balde me provoca un desencanto.

–No sigas, sin tu amor, me brota el llanto

cumpliendo tu promesa de amenaza.

–No sé de qué me hablas, ¿que refieres?

–El hecho que por ti, con gusto muero.

–Tan sólo dime tú si me prefieres.

–Lo sabes, y repito: que te quiero.

–Entonces por favor, no desesperes.

–No importa si es un siglo, yo te espero.

EL SONETO DOBLE O DOBLADO

Consiste en añadir un verso heptasílabo tras cada verso impar de los cuartetos (1º,3º,5º,7º) y otro tras el segundo de cada terceto (10º y 13º), con lo que el poema resultante tiene, en lugar de los catorce versos canónicos, veinte: catorce endecasílabos y seis heptasílabos. En otras variantes del soneto doblado, se le añaden dos heptasílabos más, tras los versos 9º y 12º.

Al amor mundano

Juan Díaz Rengifo

Amor es lazo en tierra solapado,

ladrón disimulado,

ponzoña entre la dulce miel metida,

serpiente en frescas yervas encogida,

que da mortal herida,

hondura en el seguro y ancho vado:

León junto al camino agaçapado,

de hambre fatigado,

centella entre las pajas escondida,

halago, con que mueve nuestra vida,

entrada sin salida,

castillo que debaxo está minado:

Celada de enemigos en la sierra,

fingido lamentar de cocodrilo,

candela sin pabilo,

veleta de tejado variable;

de lana por torcer delgado hilo,

engaño manifiesto y deleytable,

calentura incurable,

promete paz, mas es la misma guerra.

A continuación un soneto doblado recogido por Juan Díaz Rengifo en el que los cuartetos tienen rima cruzada y los tercetos siguen la fórmula CDD–CDD.

Nuevo escuadrón de gente señalada,

tierna, y no acostumbrada

al ejercicio duro de la guerra,

los filos de la más crüel espada

que fue en el mundo usada,

sin os dexar poner el pie en la tierra.

Batalla atroz, sangrienta y desastrada

publican; o sagrada,

y suerte compañía, en quien se encierra

la fortaleza, y gracia anticipada,

Ay! Dad la vida amada,

que vuestra Madre en defenderla yerra:

El Niño que ha nacido está a la mira,

y por vosotros mira,

mirando que vosotros degollados,

cual víctima, por él sacrificados,

Del Padre mitigáis la justa ira:

y cuanto más se aíra

el Rey, y sus Ministros desalmados,

más son vuestros triunfos afamados.

Y este también recogido por Díaz Rengifo en el que la rima de los cuartetos es cruzada, pero sus pies quebrados no riman con el verso precedente sino con el que les sigue:

Debaxo de un Aliso, donde el viento

suavemente entrava,

y un manso, y apacible sylvo dava,

templando del calor el crecimiento,

sobre la yerva estava

el bello Daphne echado, do gozava.

Con Tyso, y Coridón del fresco aliento:

cada uno guardava

su hato, y desde allí le acareava,

y cuando acometía el lobo hambriento,

la honda disparava,

y el hurto de los dientes le sacava.

Todos tres eran mozos cuydadosos,

sueltos en el correr y diligentes,

robustos, y valientes;

en el tocar los caramillos diestros,

Y en el baylar a todo son maestros:

resabios, o siniestros,

de torpes zagalejos codiciosos,

a ellos no llegavan a los dientes. 

EL SONETO ENCADENADO

La primera palabra de cada uno de los versos (a partir del segundo) rima con la última palabra del verso anterior.

A la sabiduría

Juan Díaz Rengifo

Pluguiera a Dios, que en ti, Sabiduría

(Guía del alma, y celestial lumbrera)

hubiera yo empleado el largo día,

la fría noche, el tiempo, que perdiera.

Tuviera con tu dulce compañía

alegría en lo adverso, y paz entera:

viera lo que no vi cuando creía,

que veía, lo que ver jamás quisiera.

Vencido de ignorancia, pobre, y ciego

entrego a ti el ingenio envejecido

despedido del ocio y vano juego,

ruégote le recibas, que aunque ha sido

perdido por su gran desasosiego,

sosiego ha de hallar a ti rendido.

EL SONETO ENUMERATIVO

Soneto en el que el sentido se gradúa de forma ascendente hasta el penúltimo verso, la consecuencia se reduce al último verso.

Veamos este ejemplo de Bartolomé Leonardo de Argensola:

Aunque de godos ínclitos desciendas,

y cuelgues de pirámides gitanas

tus armas, con las águilas romanas,

y despojos de bárbaras contiendas;

aunque a Jove le des ricas ofrendas,

olores de Asia, plumas mejicanas,

y arrastres las banderas africanas,

y tu nombre de polo a polo extiendas;

aunque ciña laurel y oro tus sienes,

y gobiernes la rueda de Fortuna,

y pongas con tu gusto al mundo leyes;

aunque pises la frente de la Luna,

y huelles la corona de los reyes,

si la virtud te falta nada tienes.

EL SONETO EN ALEJANDRINOS

Es una variante frecuente en la poesía modernista hispánica, cuya peculiaridad es que los endecasílabos del soneto clásico se sustituyen por versos alejandrinos. Los autores modernistas toman esta forma poética de la lírica francesa, donde había sido muy cultivada por los parnasianos.

Y fuiste

El Armador de sonetos

Y fuiste mi perfume secado por el viento

arena de mi playa vaivén de caracola

estrella de mi noche la luz de mi farola

las uvas a mi vida brindaba tu sarmiento.

Imágenes y sueños se tornan sufrimiento

la paz de tu mirada se niega por si sola

tus labios mi tormento color de la amapola

y el río de tu boca me tiene tan sediento.

Leyendo aletargado sonetos de Neruda

presiento tu partida me lleno de temor

y pena por la vida que juega así de ruda

me duelen niña amada los gajes del amor

sintiendo merecerte resalta más mi duda

mi otoño es primavera tu vida apenas flor.

EL SONETO MACHIHEMBRADO

Soneto en cuya rima se alternan palabras en género femenino y masculino.

Vuelve a ser corazón enamorado

Francisco Luis Bernárdez

El día, que antes era noche oscura,

vuelve a ser día cada día más puro;

la noche, que antes era día oscuro,

vuelve a ser noche cada vez más pura.

El cielo, que antes era tierra impura,

vuelve a ser cielo menos inseguro;

la Tierra, que antes era cielo impuro,

vuelve a ser Tierra menos insegura.

Desde que en este día sin reproche,

desde que en esta noche que no es noche,

desde que en este cielo que destierra.

Desde que en esta Tierra que no es tierra,

el corazón, ayer deshabitado,

vuelve a ser corazón enamorado.

EL SONETO PAREADO

Soneto en el que la rima de los cuartetos se organiza en pareados, así como en los tercetos.

Imágenes del silencio cotidiano

Ricardo Herrera

Amanece. Se escucha al benteveo

llamar entre la niebla. Su deseo

se ahonda en la memoria hasta el olvido.

La opacidad desnuda y el sonido

Se van mezclando con la luz naciente.

Y largamente, apasionadamente,

límpido insiste; inmóvil, sobre un leño.

La casa está callada como un sueño.

Una calle con plátanos regresa

a avivar en la mente una promesa.

El silencio se funde al infinito

y el silbido amarillo, el frágil mito

de improvisada música, arde, mana

en el bosque de oscura sangre humana.

EL SONETO POLAR

En esta modalidad los dos tercetos quedan entre los dos cuartetos: ABBA–CCD–EED–ABBA; ABBA–CCD–EED–FGGF; ABAB–CCD–EED–FGFG; etc.

Vendrás a mí

Luis Estoico

Vendrás a mí de noche como quiero:

envuelta en un atuendo transparente

bajo el que tu figura sensualmente

aumentará mi ansia por entero.

Afuera una llovizna o el reposo

cubrirá todo mientras minucioso

exploro tus regiones más vedadas.

No nos diremos nada en absoluto

disfrutando a lo más cada minuto

sin advertir que existen madrugadas.

Vendrás a mí de noche como espero

desde el día en que tú y yo, entre la gente,

al hallarnos de pronto frente a frente

¡supimos que me quieres y te quiero!

EL SONETO POLIMÉTRICO

Es una variante que se caracteriza porque los versos no tienen todos la misma medida (fenómeno que se denomina polimetría o heterometría). Es muy inusual, pero fue empleado por algunos poetas modernistas.

Madrigal de madrigales

Manuel Machado

¿Qué nuevo nombre a ti, creadora de poetas,

esencia de la juventud,

si todas las magníficas y todas las discretas

cosas se han dicho y hecho en tu virtud?

¿Qué madrigal a ti, compendio de hermosuras,

luz de la vida, si

mis pequeños poemas y mis grandes locuras

han sido siempre para ti?...

En la hora exaltada

de estos nuevos loores,

toda la gaya gesta de tu poeta es…

tirar de la lazada

que ata el ramo de flores

y que las flores caigan a tus pies.

EL SONETO RETRÓGRADO

Tiene sentido y forma de soneto leído en distinta dirección. En el siguiente ejemplo las primeras palabras de los versos riman entre sí según el esquema del soneto.

Al santísimo nombre de Jesús

Juan Díaz Rengifo

Sagrado Redentor, y dulce Esposo,

peregrino, y supremo rey del cielo,

camino celestial, firme consuelo,

amado Salvador, Jesús gracioso:

Prado ameno, apacible, deleitoso,

fino rubí engastado, fuego en hielo,

divino amor, paciente y santo celo,

dechado perfectísimo y glorioso:

Muestra de amor y caridad subida

diste, Señor, al mundo haciéndoos hombre,

tierra pobre, y humilde a vos juntando,

Vinistes hombre, y Dios, amparo y vida,

nuestra vida y miseria mejorando;

encierra tal grandeza tal renombre

EL SONETO SEPTENARIO O HEPTASÍLABO

Soneto escrito en versos de siete sílabas.

Luna maligna

Leopoldo Lugones

Con pérfido aparato

de amorosa fatiga,

luce su oro en la intriga

y en el ojo del gato.

Poetas, su recato

no pasa de su liga;

evitad que os consiga

su fácil celibato.

Su dulce Shakespeare canta

su distinción de infanta de naranja;

mas, cuando su alma aduna

con Julieta infelice,

swear not by the moon, dice:

"No juréis por la luna"

EL SONETO TERCIADO O DE CUARTETOS CRUZADOS

Soneto con rima alterna en los cuartetos.

Tengo miedo a perder la maravilla

Federico García Lorca

Tengo miedo a perder la maravilla

de tus ojos de estatua, y el acento

que de noche me pone en la mejilla

la solitaria rosa de tu aliento.

Tengo pena de ser en esta orilla

tronco sin ramas; y lo que más siento

es no tener la flor, pulpa o arcilla,

para el gusano de mi sufrimiento.

Si tú eres el tesoro oculto mío,

si eres mi cruz y mi dolor mojado,

si soy el perro de tu señorío,

no me dejes perder lo que he ganado

y decora las aguas de tu río

con hojas de mi otoño enajenado.

EL SONETO VISUAL O MORFOSONETO

Bajo esta denominación se aglutinan todo tipo de sonetos isosilábicos con importantes variaciones estructurales, sobretodo en la rima: sonetos de versos blancos, monorrimos, arromanzados, etc.

Muñeca de ojos brujos

Raúl Castillo Soto

Ve y duerme, mi muñeca de ojos brujos,

te arrullaré con la canción que elijas,

detrás de vanos párpados de luz,

meciéndote en los brazos de la aurora.

Ve y pierde la mirada que se acaba

en las tímidas sombras de un dosel.

Entrégate a visiones del que sueña,

en márgenes de ríos esmeralda.

Recorrerás en brazos de Morfeo,

mil horas de quimera y fantasía,

en alas de un Pegaso que desliza

por sendas del ramaje cultivado,

en vías de brebajes y pociones,

que guarden el secreto de tus ojos.

EL SONETILLO

Es una estrofa de catorce versos de arte menor, cuyo esquema de rimas es igual al del soneto de arte mayor.

Sus versos son generalmente octosílabos.

Pecado

Luis Estoico

Si quereros como os quiero

es pecar en demasía,

permitid, señora mía,

que peque ya por entero,

pues si me dais lo que quiero

me llenaréis de alegría,

tanto que no temería

las calderas de Botero.

Y no os pongáis ruborosa

que envidiaría la rosa

el color de vuestra tez.

Mas, ya habéis adivinado

puesto que abrís con agrado

¡vuestro escote de refez!

EL SONETINO

Es el soneto pentasilábico introducido por el gran poeta mexicano Amado Nervo  (1870–1919).

Sonetino

Alba en sonrojos

tu faz parece:

¡no abras los ojos,

porque anochece!

Cierra –si enojos

la luz te ofrece–

los labios rojos,

¡porque amanece!

Sombra en derroches,

luz: ¡sois bien mías!

Ojos oscuros:

¡muy buenas noches!

Labios maduros:

¡muy buenos días!

A veces llamado SONETÍN, suele escribirse también en versos trisílabos.

Verano

Manuel Machado

Frutales

cargados.

Dorados

trigales…

Cristales

ahumados.

Quemados

jarales…

Umbría

sequía,

solano…

Paleta

completa:

verano.

LA CORONA DE SONETOS

Es una forma antigua, pero poco frecuentada debido a lo difícil de su confección.

Se compone de 15 sonetos, recibiendo el último el nombre de “madre”.

El último verso del primer soneto es el primero del segundo, el último del segundo es el primero del tercero, y así sucesivamente.

El primer verso del primer soneto concluye siendo el último del decimocuarto soneto.

El decimoquinto soneto (soneto madre) se compone del primer verso de cada uno de los catorce sonetos precedentes.

Nada quedó. Nada.

Delia E. Fernández Cabo

(Corona de sonetos lunfardos)

Soneto Nº  1

El bulín se quedó junando ausencia

aquella tarde que te di el espiante.

Te fuiste con tus pilchas y al instante

me estaba haciendo falta tu presencia.

Por fanega no quise, y por decencia,

por posar de finoli y elegante,

rogar que te quedaras, ¡qué ignorante!

Y me banqué la mala con paciencia.

Así quedé, pagando mi locura,

y por este beguén que aún me dura

de una se me piantó la inspiración.

Hoy veo los papeles y me borro

y mientras piola, me gana el atorro,

la poesía rimando en un cajón.

Soneto Nº  2

La poesía rimando en un cajón

espera que se pase la modorra.

Yo temo que te agarre una cachorra

mientras lloro tu ausencia de varón.

Ya sé que sos un langa barrigón,

que al laburo le gana tu pachorra,

que hacés pinta calzándote la gorra

de cotelete y ya sos un gavión.

Yo estoy tan sola y triste y achacosa.

Nada dejaste que te atara a mí:

un pañuelo, una foto, cualquier cosa

¡Ma qué sorpresa! ¡Atenti corazón!

Al abrir el ropero estaba allí.

La viola apoliyando en el rincón.

Soneto Nº  3

¡La viola apoliyando en el rincón!

Yo sé que la querés más que a una mina.

Que, compinche, te acompañó a la esquina,

al burdel, al boliche, al bodegón.

Aquí te hago el aguante. La ocasión

bien vale me zambulla en la cocina.

Preparo un pucherito de gallina;

regado con un buen vino carlón.

Porque vas a venir, ¡me juego entera!

No por mí, por la viola arrabalera,

tu cumpa en la farra y la pendencia.

Y si no fuera así, ¡qué vamo a ché!

Me iré a menos…callada sufriré

un silencio de parla y confidencia.

Soneto Nº  4

Un silencio de parla y confidencia

envolverá el bulín, como hasta ahora.

No habrá día, ni noche, ni habrá aurora

que no añore el calor de tu presencia.

Tengo más que tranquila la conciencia

porque soy una mina bien señora.

Pensar que fui una grela alternadora

y hoy pido encamotada tu clemencia.

Cuando a veces chamuyo ante el espejo,

solari como novia sin cortejo

tratando de entender tu indiferencia,

me consuela pensar que no fue mía

ni tuya fue la falta. Fue que un día

el berretín se impuso a la conciencia.

Soneto Nº  5

El berretín se impuso a la conciencia.

Nos amuró a los dos como chingolos.

Nos creímos vivancos, ¡qué pipiolos!

Analfas vos y yo, sin experiencia.

Sanateamos a gusto y sin prudencia.

Nos batimos la real sin protocolos.

Y al final aquí estamos, los dos solos,

con tu abandono yo, vos con mi ausencia.

Hay veces, que te juro, me pregunto

quién fue que dio manija en este asunto

y embretó aquel tremendo metejón.

Desde el fondo la bronca me contesta

que fue el destino que, al perder la apuesta,

marcó tu alejamiento y mi bajón.

Soneto Nº  6

Marcó tu alejamiento y mi bajón

aquella noche de naipes y reclamos.

No tuvimos cintura, nos cabreamos

y nos fuimos de boca sin razón.

Hoy lo evoco y no tuvo ton ni son

el portazo y la injuria. Nos amamos

y al calor de la bronca difamamos

cuanto tuvo lo nuestro de ilusión.

No sé si fue el cansancio de mil lunas

o tal vez el embale, que fue mucho.

Sólo sé que mis penas son tan brunas

que invoco una nostálgica canción.

Entrecierro los ojos y la escucho:

en la vitrola Manzi, el ” Milongón”.

Soneto Nº  7

En la vitrola Manzi, el “Milongón”,

ritmo de ayer volviendo del pasado.

Tan lleno de recuerdos, rezagado,

al evocar el tango compadrón

con estilo de bute de zanjón,

de arrabal y maxera requintado,

del muchacho, zapato charolado,

pisando las baldosas del salón.

El fueye lastimero se despliega,

luego sobre las gambas se agazapa

y el compás dos por cuatro al cuore llega

arropado de sombra y somnolencia.

Sin quererlo, mistongo se me escapa

un llanto gris sin ritmo ni cadencia.

Soneto Nº  8

Un llanto gris sin ritmo ni cadencia

mezcla de soledad y de añoranza.

De soledad sin cura ni esperanza;

de añoranza amurada con tu ausencia.

Me lastima junar tu indiferencia;

mucho más enfrentar tu desconfianza.

No es por tirar la bronca, ni es venganza

que hoy te bato la justa sin clemencia.

Yo te di lo mejor, te hice el aguante.

Fui buena, cariñosa, tolerante;

banqué tu pobre vida sin un mango.

¡Fue al divino botón! ¿Qué me ha quedado?

En un rincón del cuore, amarrocado,

el recuerdo de días de fandango.

Soneto Nº  9

El recuerdo de días de fandango

que pasaron tal cual pasa la vida:

un firulete, un corte, una corrida,

porque la vida, al fin, cabe en un tango.

Éramos belinunes de alto rango:

yo, una minita piola y atrevida,

giluna, bocabierta y presumida;

vos, un langa con pinta de zanguango.

Cuando en noches de farra bolichera,

sonaban en la viola arrabalera

los acordes finales de un chan – chán,

sentíamos el cuore aquí en la gola,

abrazados los dos, senza parola,

afilando al arrullo de un gotán.

Soneto Nº  10

Afilando al arrullo de un gotán

soñábamos un mundo de novela:

mundo de agua florida y lentejuela;

mundo caté, charol y tafetán.

Sombrero cajetiya de galán

y sombrero castor de damisela;

un fueye y un violín y una vihuela

y el éxtasis de un faso en el diván.

El sol abriendo cancha a un nuevo día;

la vida que era sólo una utopía

sujeta a lo genuino con hilván.

El vértigo sutil de la mentira

y el entorno falaz, que un día se pira,

de bohemia, de vento y de champán.

Soneto Nº  11

De bohemia, de vento y de champán

fue aquel sueño del que nos despertamos.

Con reproches, con quejas, con reclamos

y un cortante hasta nunca en el zaguán.

Te fuiste sin chistar, como rufián,

y en esta soledad nos embretamos.

Fuimos dos gilastrunes que apostamos

a olvidarnos sin tregua y con afán.

Y dejamos morir en el pasado

como quien se abanica, desangrado,

nuestra historia caliente igual que un tango.

Se fumaron las horas del amor;

no quedó ni la huella ni el calor

de vidas trajinadas entre el fango.

Soneto Nº  12

De vidas trajinadas entre el fango,

testimonio fetén de nuestra historia,

que le hizo la boleta a la memoria

y se piantó ipso pucho, bien al mango.

No hubo verso, ni cábula, ni tango

que al girar incesante de la noria,

lograra rescatar para la gloria

nuestros días felices de fandango.

Por eso, sin razón para quererte,

y sin poder tampoco hallar olvido,

prefiero presentarme ante la muerte

y al tenerla, por fin, bien amurada,

batirle que el destino me ha vencido…

Hoy estoy ya fané y abandonada.

Soneto Nº  13

Hoy estoy ya fané y abandonada

pensando que vivir es mi condena;

haciendo rancho aparte con mi pena

porque la vida es una fantochada.

Y la felicidad una fachada;

una simple y vulgar puesta en escena;

un canto fayuteli de sirena

que te atraviesa de una puñalada.

Como el clown que vive la agonía

de provocar la risa cada día

sufriendo la sonora bofetada,

me vi, por cachirula o no sé qué

igual que aquel payaso y me quedé,

sin fe, sin vos, sin mí, sin sueños. Nada.

Soneto Nº  14

Sin fe, sin vos, sin mí, sin sueños. Nada.

Ni una huella quedó del metejón.

La viola que apoliya en el rincón.

La poesía que atorra encajonada.

El llanto que se escapa por la almohada.

Un gotán melancólico y llorón

corta el silencio. Por el callejón

crepa comme–il–faut, una carcajada.

La timba de la vida fue fulera.

Nos repartió una mano, de contrera,

que apostaba a matarnos sin clemencia.

Por eso, entre recuerdos y aflojadas,

entre reproches, broncas y rodadas,

el bulín se quedó junando ausencia.

Soneto madre

El bulín se quedó junando ausencia;

la poesía rimando en un cajón;

la viola apoliyando en el rincón.

Un silencio de parla y confidencia.

El berretín se impuso a la conciencia.

Marcó tu alejamiento y mi bajón.

En la vitrola Manzi, el Milongón.

Un llanto gris sin ritmo ni cadencia.

El recuerdo de días de fandango

afilando al arrullo de un gotán;

de bohemia, de vento y de champán;

de vidas trajinadas entre el fango.

Hoy estoy ya fané y abandonada

sin fe, sin vos, sin mí, sin sueños. Nada.

SONETO FRANCÉS

EL SONETO MARÓTICO

El “sonnet marotique” fue creado por Clément Marot (1496–1544), aunque algunos autores franceses lo llaman también, por su origen, “soneto italiano”, cuya estructura es ABBA–ABBA–CCD–EED.

Cuando pasáis

Luis Estoico

Cuando pasáis en trenza y en cabello

cubrís de primavera cuanto existe

y un concento de pájaros reviste

el aire con un sol de violoncello.

Un collar de jazmín en vuestro cuello

lleváis, señora mía, y de amatiste

una sortija con la que os cubriste

de miradas que flechan y resuello.

Cuando pasáis os sigo con la vista,

y aunque mi cuerpo todo se resista

mis pies son espolones en la tierra.

Amor nunca será de valimiento

y antes que sufrir vuestro descontento…

¡de mi alma y seso prefiero la guerra!

EL SONETO FRANCÉS O DE PELLETIER

En 1547 Jacques Pelletier du Mans (1517–1582) establece una modificación en la rima del último terceto: ABBA–ABBA–CCD–EDE.

Este modelo está considerado como el soneto francés propiamente dicho.

Ni fauno ni dios

Luis Estoico

De su cuerpo de formas armoniosas

emanaba un perfume delicioso

que evocaba el paraje nemoroso,

hábitat de las ninfas misteriosas.

Al pasar por mi lado mariposas

la escoltaban cual séquito precioso

pareciendo a mi vista el majestuoso

desfile de una diosa entre las diosas.

Mas, lamenté no ser fauno ni dios

para marchar de esa belleza en pos,

que se alejaba más a cada paso.

Y aunque seguir hacia oriente la veo

quedo mirándola desde mi ocaso

¡con los ojos del alma y del deseo!

EL SONETO RONSARDIANO

El “príncipe de los poetas y poeta de los príncipes”, Pierre de Ronsard (1524–1585), quiso cambiar la distribución rimática del soneto francés proponiendo la siguiente fórmula: ABAB–CDDC–ABC–ABC.

Juntos

Luis Estoico

No dejes que el silencio nos convierta

en personas que nunca se cruzaron,

en dos seres que tras cerrada puerta

la sed de su pasión jamás saciaron.

No permitas que el frío desamor

invada los recintos de la casa,

piensa que finalmente todo pasa

y vuelve a contemplarme, por favor.

No debemos dejar que el tiempo invierta

cada una de las cosas que lograron

nuestras vidas en nombre del amor.

Los hijos se nos fueron, verdad cierta,

pero tampoco solos nos dejaron;

estamos juntos… ¡juntos es mejor!

EL SONETO DE LOUISE LABBÉ

La poetisa Louise Labbé (1525–1566), conocida también como la “Safo de Lyon”, “la Ninfa del Ródano” y “la Bella Cordolera”, compuso su soneto más famoso (Je vis, je meurs : je me brule et me noye) empleando el siguiente esquema: ABBA–ABBA–CDC–CDD.

La gata bajo la lluvia

Luis Estoico

La misma hora, el mismo bulevar,

he vuelto aquí y tú ni te apareces,

la suerte estuvo echada, pero a veces

la suerte misma puede desbarrar.

Lo nuestro, amor, no fue siquiera azar,

por eso estoy de vuelta, pues mereces

que el cielo pague en forma y con sus creces

por cada lluvia echada sin parar.

No quiero sigas siendo gata herida,

por mor de Dios, acude pronto aquí,

que anhelo estar contigo de por vida.

La tarde está nublada, entristecida.

Invito yo un café; espero por ti,

ya ven… ¡y no maúlles más por mí!

EL SONETO PARNASIANO

En la segunda mitad del siglo XIX los poetas parnasianos modifican formalmente el soneto introduciendo cuatro rimas, en lugar de dos, en los cuartetos (ABBA–CDDC); terminándolo en un pareado final (a semejanza del soneto inglés) o colocando los tercetos antes que los cuartetos (soneto al revés).

Prueba de ello son los siguientes esquemas rimáticos, además del marótico, francés e inglés, que utilizara en sus obras poéticas Charles Pierre Baudelaire  (1821–1867):

ABAB–CDCD–EEF–GFG

ABAB–CDCD–EEF–GGF

ABBA–CDDC–EEF–EFF

ABBA–CDDC–EEF–FGG

ABBA–ABBA–BAA–BAB

¿Qué dirás esta noche?

¿Qué dirás esta noche, pobre alma abandonada?

¿Qué dirás, oh, corazón, antaño envejecido,

a la muy bella, a la muy buena, y a la adorada

cuyo mirar de gloria hoy te ha reflorecido?

Pondremos nuestro orgullo cantando en su loor;

su autoridad es dulce como un amor soñado;

su carne espiritual tiene un angélico olor;

sus ojos nos revisten de un hálito irisado.

Ya sea por la noche reinando la quietud;

ya sea por la calle con ruido y multitud,

su fantasma en el aire vibra como un destello.

A veces habla y dice: “Soy bella y me apasiona

que tan sólo por mi amor améis sólo lo bello.

Soy Ángel de la Guarda, soy Musa y soy Madona”.  

O las que incluyera José María de Heredia  (1842–1905) en “Les trophées”:

ABBA–ABBA–CDD–CEE

ABBA–ABBA–CCD–DDD

ABBA–ABBA–CCD–DCD

ABBA–ABBA–AAC–AAC

ABBA–ABBA–CBC–BCB

ABBA–ABBA–CDD–CDC

ABBA–ABBA–CDC–DEE

ABBA–ABBA–CDC–DCC

De hinojos fitos

Luis Estoico

De hinojos fitos hállome, señora,

al darme entrambos ojos miradura

que preso estoy en cárcel que no cura

siquier de acorro o lumbre bienhechora.

Habéisme dado pena que atesora

en sí el punzar de toda la tristura

que sedes vos en vez de la dulzura

al alma mía hiel amargadora.

De hinojos fitos hállome que estando

así mi vida siento en sus finales

cual nao yendo en aguas fortunales.

Señora, dadme al menos y rogando

siquiera un breve espacio, pues aliento

me falta ya… ¡o desviad el miramiento!

LOS SONETOS DE ALBERT SAMAIN

Tiempo después el poeta simbolista Albert Samain (1855–1900) impulsará sus sonetos de 15 versos (ABBA–ABBA–CDC–DCC–D) y de 16 versos (A–ABBA–CAAC–DDE–AEA–A, donde otra disposición posible remplaza las rimas DD por las rimas AA).

SONETO DE 15 VERSOS

A veces

Luis Estoico

¿Sabes? A veces cuesta decir cosas,

cosas que por amor propio callamos

porque duele decirlas o pensamos

que nos separarán si son filosas.

A veces por vergüenza o por penosas

o porque simplemente ya las damos

por sobreentendidas que dejamos

que las corte el olvido como rosas.

Mas, sean cuales sean las razones

no es bueno que vivamos de esta suerte

teniendo tan unidos corazones.

Nada habré de callarte ni esconderte;

la verdad será siempre nuestra meta

aunque el dolor a veces se entrometa.

Por eso, amor… ¡abrázame muy fuerte!

SONETO DE 16 VERSOS

¡Cuando estás…!

Luis Estoico

Si no estás la existencia es desabrida.

Cuando te ausentas siento alicaída

la atmósfera que llena mi recinto,

todo parece raro, tan distinto,

carente de tu esencia bendecida.

Cuando no estás me encuentro diferente

sintiendo el alma misma desvalida

que no quiero probar la comida

como si estuviera enfermo ciertamente.

Mas, sean cuales sean las razones,

no es bueno que vivamos de esta suerte

teniendo tan unidos corazones.

Pero con tu presencia todo fluye

que el desplacer de pronto se diluye

como por arte mágica, oportuna.

Cuando estás una calma sin medida

arrebata mi espíritu cual una

melodía jamás antes oída…

¡Cuando estás la existencia cobra vida!

EL SONETO IRRACIONAL

Creado en 1963 por el poeta Jacques Bens (1931–2001), basa su estructura en el número pi (de donde el adjetivo irracional). Consta de cinco estrofas compuestas de 3, 1, 4, 1 y 5 versos cada una, números que son las cinco primeras cifras significativas de pi.

Las dos estrofas de verso único (versos 4 y 9) actúan a manera de refrán o estribillo, por lo que se repiten íntegramente.

Su esquema rítmico es el siguiente: AAB–C*–BAAB–C*–CDCCD.

Todo cambia con tu presencia

Luis Estoico

Cuando conmigo estás todas las cosas

adquieren el perfume de las rosas

y se coloran como el colibrí.

¡Todo cambia en redor con tu presencia!

Pero cuando estoy solo no hay aquí

ni flores ni avecillas prodigiosas

que mis horas conviertan en sabrosas,

resultándome todo baladí.

¡Todo cambia en redor con tu presencia!

Solamente tú tienes esa influencia

que convierte el erial en paraíso

como si fueras fuente de la esencia

que alimenta y da vida a la existencia

¡haciendo que renazca de improviso!

Aunque este modelo constituye una forma fija de soneto, podría efectuarse una modificación en la estructura rítmica del quinteto final: DCCDC, DCDCD, DCDDC, DDCDC, DDCCD, etc.

EL SONETO RONDEL

Llamado también soneto francés, es en realidad una variante que mantiene el esquema de rimas del rondel de 14 versos y se atiene a las repeticiones de los versos primero y segundo en los versos 7º y 8º, y 13º y 14º.

No quiero vivir sólo viviendo

Luis Estoico

Yo no quiero vivir sólo viviendo

si viviendo no vivo enamorado

pues la vida no es vida si a mi lado

no siento otro corazón latiendo.

Con alguien más a nuestro lado siendo

uno se siente de la vida aliado;

yo no quiero vivir sólo viviendo

si viviendo no vivo enamorado.

Vivido solamente se es queriendo,

dando nuestra existencia por lo amado

y amar aunque nos hayan lastimado,

que mientras siga el corazón latiendo

yo no quiero vivir sólo viviendo

¡si viviendo no vivo enamorado!

EL SONETO LAYÉ

Este soneto presenta las siguientes características:

→ Escrito en tres metros: 12, 8 y 6 sílabas

→ Los versos cortos ocupan los segundos y cuartos lugares en los cuartetos y el tercero en cada terceto.

→ Los dos cuartetos tienen dos rimas cruzadas: AbAb–Ab'Ab'

→ Los tercetos siguen la fórmula marótica: CCd–EEd

El soneto layé más conocido es el intitulado “Rêvé pour l’hiver”, de Arthur Rimbaud (1854–91).

Esquema:

12A–6b–12A–6b

12A–8b–12A–8b

12C–12C–6d

12E–12E–6d

La lucencia de tus ojos

Luis Estoico

Ninguna lucencia del cielo extendido

iguala, señora,

la luz que de hinojos me deja rendido

pues es cegadora.

En viendo esa llama me siento perdido

que ya no sé ni la hora,

pues vuelve la noche día esclarecido

¡porque es harto brilladora!

Ninguna lucencia del alto cercado

produce tampoco semejante estado

de máximo ardor.

Tenéis, mi señora, en los ojos fuego

que además de hacerme sentir como un ciego

¡me mata de amor!

Variantes del soneto layé se pueden construir utilizando:

1– Otros metros: 10–6–4; 8–4–2; 11–7–5 ó 9–5–3

2– Rimas diferentes en los cuartetos: AbAb–CdCd

3– Fórmula francesa en los tercetos: CCd–Ede 

EL SONETO CON REFRÁN

En esta modalidad tres versos se iteran a modo de estribillo o refrán.

El primer verso se repite colocándolo al final de cada uno de los cuartetos, los que devienen quintetos (5+5): A¹BBAA¹–ABBAA¹

El verso inicial del primer terceto se itera agregándose al final, y lo mismo ocurre con el segundo terceto; en consecuencia, ambas estrofas devienen cuartetos (4+4): C¹DCC¹–D¹CDD¹

Seco rosal

Luis Estoico

La luna su brillo de plata

dejaba caer sobre el huerto;

en la esquina un rosal desierto

se divisa en tanto desata

la luna su brillo de plata.

Ningún pimpollo se delata

entre espinas y gajo yerto;

así mi corazón, por cierto,

se encuentra mientras que dilata

la luna su brillo de plata.

Vacío está mi corazón

desde que mi amada se fue;

como ese rosal sin botón

¡vacío está mi corazón!

Sé bien que no retoñaré,

si carezco de su pasión;

seré seco rosal ya que

¡sé bien que no retoñaré!

SONETO INGLÉS

EL SONETO DE WYATT

El soneto fue introducido en Inglaterra por sir Thomas Wyatt (1503–42), traductor de Petrarca y autor de una treintena de sonetos propios. Pero el caso es que Wyatt tomó la decisión consciente de no imitar con exactitud la forma del soneto petrarquista. Así, por ejemplo, en el titulado “My heart I gave thee, not to do it pain” utiliza el siguiente esquema: ABBAACCA–DEEDFF, modelo que hoy lleva su nombre.

Mal de luna

Luis Estoico

En mis desnudas entrañas persiste

como aguijón que ninguno me arranca

la amaritud que mi espíritu estanca

en el letífero mar de lo triste.

A la deriva me voy pues embiste

el animoso huracán que no vira

y contra el campo del agua conspira

y de terror su oleaje reviste.

Ni aun cuando el ancla del hoto tuviera

me salvaría del crudo final

que al corazón me le hicieron un mal

que si pervivo de nada sirviera.

Pues para qué continuar existiendo

¡si el mal de luna me tiene muriendo!

EL SONETO ISABELINO O SHAKESPERIANO

Henry Howard, conde de Surrey, (1517–47) modificó el esquema italiano propiciando así la aparición del soneto inglés propiamente dicho.

Este soneto, llamado también “Isabelino”, por haberse originado durante el reinado de Isabel I, o “Shakesperiano”, por haber sido William Shakespeare (1564–1616) su más emblemático cultivador, se compone de tres serventesios y un pareado final: ABAB–CDCD–EFEF–GG.  

No llaméis a mi amor idolatría

William Shakespeare

No llaméis a mi amor idolatría

ni al ser que amo un ídolo, tampoco,

porque siempre que entono una armonía

un solo objeto sin cesar evoco.

Puro como hoy mi amor será mañana,

pues es constante por su propia esencia.

Mi verso a la constancia así se hermana,

que él con mi amor no tiene diferencia.

Bondad, virtud, belleza, es mi argumento;

bondad, virtud, belleza, y no he variado

sino en las notas de mi amante acento,

tres temas que uno solo así han formado.

Bondad, virtud, belleza, al fin ahora

un solo hogar de amor las atesora.

Entre el cielo y el suelo

Aníbal García

No exhibe nubes el cielo que escampa

y alarga tardes de risas y llanto,

oscuro tul de una noche que campa

discreta y lenta al calor de su manto.

Un cielo casi invernal, expedito...

atril de estrellas y lunas que apuran

sus horas antes del alba contrito

por ser telón de silencios que curan.

Después, mi cielo descubre su envés

y muestra lúgubres mares de cieno.

Escribo versos al cielo que ves:

el bello de antes que ahora es obsceno.

Si el cielo es vida y la noche es el duelo,

vivir prefiero entre el cielo y el suelo.

EL SONETO SPENSERIANO

Creado por el poeta Edmund Spenser (1552–99), quien fuera conocido como el “Príncipe de los Poetas” en el período isabelino.

Es similar al de Shakespeare salvo en que se toma la última rima de cada serventesio para iniciar el siguiente: ABAB–BCBC–CDCD–EE.

Variantes del soneto spenseriano son las fórmulas: ABBA–CBCB–CDCD–EE; ABAB–BCCB–CCDD–EE y AABB–BCBC–CCDD–EE.

Soneto

Edmund Spenser

En la arena escribí su nombre un día,

pero el mar lo borró: la misma empresa

vuelve a tentar mi mano, y todavía

las olas hacen de mi afán su presa.

Y ella me dijo: Todo es vano: cesa,

nunca eternizarás lo que perece;

yo he de pasar también, como la impresa

huella del nombre mío desaparece.

No, contesté: lo bajo y vil merece

ser polvo; tú tendrás alto renombre.

Mi verso en tu alabanza se engrandece

y en sumos cielos grabará tu nombre.

Y en la tierra, a la muerte sometida,

vivirá nuestro amor con nuestra vida.

Te busco

Gustavo Pertierra

Te busco en el bullicio de las calles,

entre cientos y miles de miradas,

entre magnos e ínfimos detalles,

en las caras alegres y apenadas.

Te busco y sólo encuentro acantonadas

palabras que enterraste en mi memoria,

que suenan en el viento recortadas

regresando del fondo de la historia,

girando entre la luz como una noria

cargadas de recuerdos tan dichosos,

que aportan una calma algo ilusoria

cortada por los ojos que llorosos,

me traen nuevamente a este presente

solitario y perdido entre la gente.

EL SONETO HEROICO DE JOHN DONNE

El poeta John Donne (1572–1631) al escribir “The Token” crea una variante del soneto que recibe el nombre de “heroico” o “redoublé”. Esta composición se estructura en cuatro serventesios y un pareado final: ABAB–CDCD–EFEF–GHGH–II

Regresa a mí

Fabiana Piceda

Regresa a mí que el alma te desea,

responde a este llamado urgentemente,

seré tu hermosa flor, tu dulcinea,

amándote afectuosa y diligente.

Regresa que mi espíritu reclama

tu afecto, pues sin él me siento triste,

no adviertes que yo soy tu bella dama

y estoy muriendo en vida, pues te fuiste.

Regresa a mí, por Dios, te lo repito,

tendrás entre tus manos fiel amor,

mi ser te ha idolatrado cual bendito

tesoro, no me dejes por favor.

Devuelve al corazón su antigua vida,

por ti latió, soñando con tus besos,

renueva ya sus bríos, cada herida

restaura, mis sentidos tienes presos.

Te espero, acicalada por la luna,

sin miedo habré de amarte cual ninguna.

EL SONETO DE VAUGHAN 

Creado por el poeta galés Henry Vaughan (1622–95) es una variación del soneto inglés, donde el pareado aparece después del primer cuarteto.

Su esquema rítmico es: ABAB–CC–DEDE–FGFG.

El metro utilizado es generalmente endecasílabo.

Lección de vida

Neres

Ni viváis por vivir y nada más,

ni penséis que la vida sólo es

nacer, desarrollarse y además

andar hasta quedársenos los pies.

Es un milagro íntegro la vida

¡y milagroso verla bien vivida!

No debéis malgastar vuestras horas

en empresas que mucho significan,

fijaos que las cosas bienhechoras

incluso en lo minúsculo radican.

Reparad en la rosa o el insecto

que no pretenden más de lo que son,

y si entiende su ejemplo el intelecto

¡recordad para siempre la lección!

EL SONETO BOWLESIANO

Llamado también “australiano”, este modelo fue creado en 1789 por el poeta William Lisle Bowles (1762–1850).

Consta de tres cuartetos y un pareado final: ABBA–CDDC–EFFE–GG.

Al caer las hojas

Antonio Nobre

Si pudieran sus manos por acaso

cerrar mis ojos y arreglarme el lecho,

cuando enjuto, las manos en el pecho,

me toque viajar hacia el Ocaso.

Si en aquella ocasión ella pudiera

la almohada arreglarme con cuidado,

fuera feliz… No estando acostumbrado

casi con alegría sonrïera.

¿Qué le toca al que vive sin cariños,

de mimos viudo, viudo de esperanza

y soltero de goces, que no alcanza?

Así iréme a dormir como los niños,

como ellos casi, casi sin pecados,

y al fin acabaránse mis cuidados.

EL SONETO DE SHELLEY

En 1818 el poeta Percy Bysshe Shelley (1795–1825) publica el soneto titulado “Ozymandias” empleando el siguiente esquema: ABABACDC–EDEFEF.

Aguardándote

Luis Estoico

Durante el día apoyado en la puerta

desde tu falta contemplo la calle

mientras de noche la dejo entreabierta

por si regresa tu célico talle.

Al alejarte quedó tan desierta

la habitación de los plácidos besos,

la habitación que amparó la alegría

de nuestros cuerpos en locos accesos.

Todas las cosas poseen motivo,

tu alejamiento también lo tendría,

conforme a esta razón es que vivo.

Y esta razón me mantiene tan fiel

que aguardaré tu retorno, cautivo

en el recuerdo febril de tu piel.

EL SONETO DE KEATS

En 1819 el poeta romántico John Keats (1795–1821) escribe “On the sonnet”, obra donde examina el soneto y sus demandas y restricciones estructurales, utilizando el esquema ABCABDCAB–CDEDE.

La longitud de sus versos no tiene medida fija, por ende pueden utilizarse otros metros aparte del endecasílabo.

Quisiera decirte

Luis Estoico

Quisiera decirte una cosa

que te sonara a maravilla,

algo que poseyera el don

de tornar tu faz más hermosa.

Algo que fuera en tu mejilla

igual que un ósculo dejado

o haga latir tu corazón

de una manera presurosa.

Quisiera que sea sencilla

y que no tenga parangón

aunque parezca algo trillado.

Lo que quisiérate decir

te lo dijera enamorado

¡puesto que te quiero a morir! 

EL SONETO EN TERZA RIMA

Basada en la terza rima que hiciera famosa Dante, esta modalidad del soneto apareció en Inglaterra en el siglo XIX. Uno de sus más notorios ejemplos es el famoso poema escrito en 1819 por P.B. Shelley: “Ode to the West Wind”.

Su esquema es el siguiente: ABA–BCB–CDC–DED–EE.

Soneto en terza rima

Luis Estoico

Escribir un soneto en terza rima

pareciera un trabajo para Dante

que no precisa espátula ni lima.

Y aunque peque de menos elegante

a su modo los versos van saliendo

por más que tengan mucho por delante.

Terceto tras terceto va emergiendo

la mitad del soneto tan mentado

como Shelley sus Odas escribiendo.

Y cuando al fin lo vea terminado

y si me place cómo queda hecho

quizás escriba otro de buen grado.

Soneto en terza rima: eres estrecho

¡como un soneto clásico y derecho!

EL SONETO DE WORDSWORTH

Creado en 1827 por el poeta romántico William Wordsworth (1770–1850) está estructurado en 14 versos distribuidos en un octeto y un sexteto, a la manera del soneto originario siciliano.

Su esquema de rimas es: ABBAACCA–DEDEFF.

Cuando llovizna

Luis Estoico

Cada vez que llovizna la membranza

de tu imagen me llega de repente

porque fuiste a mi vida, pobre fuente,

como el agua pluvial de la esperanza.

Y como el agua que el desagüe alcanza

te fuiste finalmente de mi lado

dejándome el espíritu apenado

y falto de respuesta a tu mudanza.

Hoy avanzo sin miedos por la vida,

viviendo cada instante con placer,

sintiendo la existencia bendecida

y gozando el amor de una mujer.

De ti no supe nada, ni una brizna,

¡mas te suelo membrar cuando llovizna!

EL SONETO DE TENNYSON 

Escrito en 1830, el soneto “The Kraken”, de Lord Alfred Tennyson (1809–92) se desarrolla en realidad en 15 versos que siguen el esquema ABABCDDCEFEAAFE.

En esta variante los versos 1º y 13º terminan con la misma palabra; cosa que también sucede con los versos 3º y  12º.

Generalmente el metro utilizado es el endecasílabo.

Al imperio de vuestros ojos

Neres

Mi señora, si vos me divisáis

en mi pecho se enciende la pasión

y de fijo si más me contempláis

consumiera mi vida cual carbón.

Mas sabed, mi señora, que me siento

extraviado y por íntegro aterido

si de vos el destello bendecido

ni lo viese ni hallase y al momento.

Al imperio de vista tan preciosa

defendido me encuentro de tristura

cual si fueseis mi virgen milagrosa.

Mi señora, si vos me divisáis

al hacerlo asimismo contempláis

a quien ama con todo la hermosura

que tenéis…¡mi señora primorosa!

EL SONETO DE TENNYSON–TURNER

Charles Tennyson–Turner (1808–79), hermano mayor de Alfred Tennyson, escribió más de 340 sonetos empleando diversas variantes. Por ejemplo, en “Missing the Meteors”, utiliza el esquema ABBA–CDCD–EFFE–FE, modelo que hoy lleva su nombre.   

Escucha el cuento

Luis Estoico

No te duermas, pequeña, no te duermas,

la abuelita su fábula no acaba,

cuento de melancólicas enfermas

que sólo un ósculo de amor curaba.

Todavía no duermas, pequeñita,

la narración prosigue relatando

de manera gozosa la abuelita

¡no vayas los ojillos entornando!

Mira que acaso un día, oyemeló,

la mismísima fábula les cuentes

a nietitos que sean tus oyentes,

pequeña escucha, ¡bien por sí o por no!

La narración escucha de las gentes

¡del tiempo del monarca que rabió!

SONETOS MODERNOS EN CASTELLANO

EL SONETO RONDEL

Variante del soneto rondel francés que utiliza la repetición de algunas palabras en determinados versos y donde sólo el último repite íntegro el primero.

Sin duda alguna el más famoso es el “Soneto Rondel” del Maestro Julio Flórez Rea  (1867–1923):

Cantaba el ruiseñor su serenata.

En el nocturno piélago se hundía

detrás de la imponente serranía

la luna como góndola de plata.

Cantaba el ruiseñor su melodía.

En mi mente el recuerdo de la ingrata

mujer que en llanto mi dolor desata,

como un rayo de sol resplandecía.

Cantaba el ruiseñor bajo la umbría.

Así como la niebla se delata

se dilataba mi melancolía.

Y en tanto que por la mujer ingrata

en llanto mi dolor se deshacía,

cantaba el ruiseñor su serenata.

EL PERSETO

Es una variante del soneto creada por el poeta mexicano Luis Alveláis Pozos (1916–2001) en la que se construyen los cuartetos utilizando el modelo persa usado por Omar Khayyám en su “Rubáiyát”, sólo que encadenados.

En el cuarteto persa o rubá–i conciertan el primer, segundo y cuarto verso.

El tercero es blanco.

El plural de rubá–i es justamente rubáiyát.

Estructuralmente su esquema es: AABA–BBCB–CDD–CCD

Aquel atardecer

Luis Estoico

Como el atardecer en que partiste

es este atardecer ventoso y triste

donde el otoño viste de oro viejo

la calle y el hogar donde viviste.

Ahora todo tiene sólo un dejo

a imagen inconsútil, a bosquejo

de un sueño que no tuvo primavera:

sólo flores calcando su reflejo.

En vano la pregunta que yo hiciera

aquel atardecer de tu partida,

que nadie respondiera, ni la vida.

En vano el corazón mío te espera,

como si por adentro no sintiera

¡latiendo aún tu adiós sin despedida!

EL SONETO ARMADO

Es una variante creada el 4 de octubre de 2007 por el poeta mexicano Ángel Mier Garza, conocido entre sus pares como el “Armador de Sonetos”.

Su estructura y disposición de rimas sigue el siguiente esquema: ABBA–ABBA–CDCD–CD

Como puede apreciarse, en lugar de los dos tercetos habituales en el soneto clásico, hay un cuarteto más y al final un dístico que remata el poema.

Con esta variante se le confiere más fuerza al cierre del soneto.

No digas nada

La luna me cubrió con tenue manto

de plata nacarada, sin derroche

palpita el corazón igual que anoche

sufriendo por tu amor, sutil quebranto.

Ignoro si el derrame de mi llanto

es causa del dolor de tu reproche

mi vida vive ya su medianoche

y teme sucumbir al desencanto.

Encierro mi tristeza en la almohada

queriendo recordarte con empeño

soñando con tu piel tan perfumada

y el roce de tus labios tan risueño.

Te pido, por favor, no digas nada,

permite que prosiga con mi sueño.

EL SONETO CAUTIVO

Es una variante polimétrica del soneto creada en el 2008 por el poeta peruano Juan José Cautivo.

Su fórmula esquemática coincide con la del soneto clásico (ABBA–ABBA–CDC–DCD), pero la medida de sus versos componentes es la siguiente:

7–11–11–14

14–11–11–7, para los cuartetos.

11–14–11,   14–11–14 o bien

7–11–14,    14–11–7, para los tercetos.

Te cubren mis alas

Nos calcinan las horas

atizadas a un tiempo que consume,

mientras nosotros, vamos de perfume

incendiando las noches y albas madrugadoras...

Y te cubren mis alas con brisas seductoras

sobre un halo perfecto, que presume

dibujar magia, donde sólo sume

mis versos con esporas...

Vamos de algún delirio sin vergüenzas,

sin que nadie nos diga: ¡Allí van dos amantes

apretando un destino con simienzas!

Somos los de un después, que vamos sofocantes

quemándonos de lluvias por las lienzas

de dar, siempre ardientes... un amor de trasplantes...

¡Al final aprendí…!

Fue tu adiós mi glorieta

quien dobló una esperanza sobre el muro,

fue un silencio encendido en un oscuro

y me hizo aprender pronto que la vida nos reta,

nos endulza y deshecha cuando el amor aprieta

y al final aprendí que todo es puro,

cuando se ama esperando sin futuro

amarrado a una grieta...

Se entrega y no esperamos recibir

porque un mundo nos gira sobre un tiempo que avanza,

es dar de entero el ser al existir.

¿Sabes mi adoración? ¡Ya no hay ninguna danza

en la ventana abierta!... Que seguir

es el siguiente paso que dejó... tu enseñanza...

EL SONETO CON SOMBRERO

Es una variante propuesta hacia fines del 2008 por el poeta Antonio Pinedo Aguirre y, a diferencia del soneto con cola, el verso quebrado que se agrega figura al principio de cada estrofa, pudiendo ser su medida bien penta o bien heptasílabo.

En navidad

En Navidad,

el corazón alborozado danza

pues en el aire se respira amor,

y retoña el jardín de la esperanza

con cada anhelo transformado en flor.

Ni la acuidad

del insufrible tiempo y su acechanza

–aparato de luces y fragor–,

ni el consumismo en su mayor pujanza,

pueden segar el juvenil borbor.

Es el momento

de agradecer sin esperar respuesta,

es el momento de mirar al norte,

allá donde el albor presagia el día.

Que el instrumento

para ayudarnos a ganar la cresta

sea la tolerancia, y el importe

a pagar, una pizca de alegría.

Amarte es mi agonía

Aunque amarte supiera…

con esa lumbre que me incendia el alma,

sin ñonerías, como tú pides;

aunque amarte pudiera…

En nuestro otoño, cual maduras vides,

hoy recogidas con fruición y calma.

Aunque amarte quisiera…

sin importarme la penosa enjalma

que el diablo imponga, ni sus mil ardides;

aunque ese pacto hiciera…

Sin experiencia en tan arcanas lides,

como quien muere y a su cuerpo ensalma,

jurarlo no podría,

y no es por miedo a la caldera eterna

que nos promete el más terrible fuego,

pues soy un duende y, para mí, es linterna.

Y amarte… es mi agonía,

pues al seguirte en tan bonito juego

por esta umbría y singular caverna,

he descubierto esa pasión que niego.  

EL SONETO PILARESCO

Presentado por la poetisa María Pilar Carmona el 24 de enero de 2010, es un soneto que combina versos heptasílabos y alejandrinos.

Su fórmula esquemática es como sigue:

7a–7b–7b–14A

7a–7b–7b–14A

14C–7d–14E

14C–7d–14E

Salobre atavío

Con salobre atavío,

inspirado en corcheas,

un ardor de mareas

fijó nuestros panales en plenitud de brío.

El claroscuro impío,

encantador de teas,

fue festejo en aldeas,

y las flores de cal mitigaron el frío.

Extremo de una causa determinante y bella,

una pasión sin ego

en pos de nueva ruta con órbita feliz.

Los élitros nacientes durmieron en la estrella

–mariposas de fuego–

y una nube confirma los posos del desliz.

EL SONETO SEMIFRANCÉS

Es una variante creada por el poeta Luis Estoico el 26 de abril de 2010.

Los versos del primer cuarteto riman en asonante según el esquema ABAB (o bien ABBA), pero aconsonantan con los versos del segundo cuarteto respetando el esquema elegido.

Los tercetos adoptan el modelo marótico (CCD–EED), donde asonantan entre sí los versos correspondientes a C y E, mientras que los nominados como D riman en consonante.

Esta variante permite la combinación de rimas asonantes y consonantes dentro de un poema de forma fija como es el soneto.

La celestial antorcha

Eres prístina lucerna que brilla

como lámpara que alumbra mi paso,

Tú, la fúlgida, lejana Artemisa,

musa ebúrnea del célico espacio.

Nube lóbrega se para y humilla

ante el níveo vestido de raso,

¿quién el áspero semblante no alisa

so la pálida Selene de Horacio?

Blanden cálamo los férvidos vates

quienes óptimas canciones te hacen

cuales émulos de arpado concento.

Eres diáfana farola que esplende,

Tú, legítima señora celeste,

¡reina argéntea de azul firmamento!

Y el 16 de noviembre de 2010 presenta el SONETO SEMIFRANCÉS AGUDO, variante en la que el final de cada cuarteto y cada terceto está conformado por una palabra aguda consonante.

No de paloma

Cuanto más deseable más lejana,

paloma que no cesa en su volar,

estirpe tiene de tenaces alas,

vuelo no de paloma, sino más.

Pero aunque su evasión resulte vana

teniendo al cielo azul por valladar,

en la tierra no ostenta ella sus galas

porque del rumbo apártase jamás.

Paloma que alto el vuelo siempre lleva,

paloma deseable que se aleja,

paloma que no vuelve para atrás.

Ah, mis alas de pájaro no sirven

y en vano tras su vuelo ellas persisten,

vuelo no de paloma, sino más.

EL SONETILLO CAUTIVO

Basado en su soneto, el poeta Juan José Cautivo presenta el 27 de julio de 2010 el sonetillo cautivo.

Métricamente, su estructura es la siguiente:

4–6–6–8

8–6–6–4

6–8–6  (o bien 4–6–8)

8–6–8  (o bien 8–6–4)

Rima:  abba–abba–cdc–dcd.

Para las demás reglas sigue las de cualquier soneto clásico.

¡Sólo pido!

Ya no pido

ser aquella sombra,

que sólo te nombra

por ser lo que nunca he sido.

Pido darte en nuestro nido

un cielo de alfombra,

donde nada escombra

lo querido.

Si el pedirte sea,

algo precioso y sencillo.

–porque se desea–

Pido que este sonetillo

en donde se lea...

¡Viva en tu hermoso castillo!

EL BISONETO

En octubre de 2010 Ángel Mier Garza crea el bisoneto, composición estructurada en 28 versos endecasílabos divididos en seis estrofas y con la siguiente fórmula rimática: ABABA–BCBCB–CDCDC–DEDED–EFFE– FAAF

Bisoneto a la vida

La vida es misteriosa, es inefable,

emerge de la nada, que es el todo,

y aliada con el tiempo, agudo sable,

inmola su creación en fútil lodo

de forma contumaz y deleznable.

A golpe de timón, no hay otro modo,

se inicia el duro temple, cual herrero

que gusta martillar, y al dar con todo,

los forja con carácter valedero

si luchan palmo a palmo, codo a codo.

Enorme es este mar, atroz y fiero

que arrastra a la salida y no a la entrada,

sin mapa que señale con letrero

el rumbo de la nave, que confiada

persigue las estelas del barquero.

El límite final, y ¿luego nada?

angustia de verdad, es escabroso

pasar de la tormenta a la alborada

creyendo que el discurso religioso,

nos deja con la fe, la barca anclada.

Despacio, pues transito presuroso

mas debo de escuchar a mi vigía

la voz de la conciencia, y mi estadía

resulta en un evento prodigioso.

Inútil es fingir anomalía

que evite soslayar lo inevitable,

presiento que el final es agradable

al verme en tan radiante compañía.

EL SONETO PERSÁNICO

Presentado el 04 de abril de 2011 por el poeta venezolano Jesús Orlando Pérez Sánchez (a) Jop Piobb, esta variante del soneto es polimétrica.

Características:

a) La primera estrofa es un serventesio endecasílabo.

b) La segunda también endecasílaba es un cuarteto.

c) La tercera es un terceto endecasílabo, normal.

d) La cuarta es un terceto en versos alejandrinos.

Sabor a mar

Te observo cantar y luego me entregas

un sabor de mar, que es un bello antojo,

tu dulce mirar refulge en las vegas

tu risa al pasar quita todo abrojo.

Todo lo que dices lo hago si llegas,

eres todo amor, colirio del ojo,

algo como el Sol miro de reojo,

busco tu canción, miro cuando ciegas.

Tu divina luz es como mi vida,

y tu cielo azul es como tu risa

que te da dulzor porque eres querida.

Quiero adorarte siempre como si fueras brisa,

y borrar de mi calma vanidad ya dormida,

amarte con paciencia, pues ¡mi amor tiene prisa!

EL SONETO PERSANTO

Presentado el 03 de mayo de 2011 por Jop Piobb, se diferencia del soneto común en que sus versos son asonantes menos en la última estrofa de tres versos, en que el segundo es blanco. Asimismo, dichos versos pueden ser polimétricos, de arte mayor, y sin un orden definido en cuanto a su longitud.

Su fórmula es ABBA–BABA–BAC–CXA.

Pesar

Un gran pesar me inunda en este día, 

hondo dolor que refrenar no puedo;   

es el amor que llega, loco y ciego; 

y hunde mi alma en crüel melancolía.

Bella y pura señora es de mi sueños; 

su dulzura me embarga de candor celestial;

y al amarla me alegro como un niño en sus juegos;

y se calma mi pecho y se va mi pesar.

Oigo su voz de modulados tonos

decirme como un ángel de bondad:

¡Te amo! Y mi vida se conmueve.

Y a pesar de que dicen que la dicha es breve,

yo suspiro al mirarla como un serafín;

llena de casta risa, ¡amada de verdad!

EL RIMETO

Esta composición es una variante alternada del soneto presentada por el poeta ecuatoriano Álex García Pizarro el 29 de junio de 2011.

Su nombre proviene de las palabras “rima” y “soneto”.

Su estructura de rimas es como sigue: ABAB–CAB–CABD–EDE.

Kamila

Tus ojos son un juego de colores,

conceden un dilema a quien te mira:

son grises o celestes esplendores

o son verdes motivos de una lira.

Sus brillos en regalo dulcemente

emiten como fuertes aspersores

la gracia subyugante a quien te admira.

Desatan adjetivos tiernamente,

respondes con tus gestos, tus primores.

Tu risa que contagia nunca expira,

son dones que proyectan tu hermosura.

Regalo yo en tu cuna este boceto

que osado tiene forma y estructura

con nombre bautizado de rimeto.

EL SONETUCO

Esta modalidad del soneto fue presentada por Esther Luscinda Melcón el 18 de julio de 2011.

Estructuralmente, los cuartetos se componen de versos de 9, 8, 7 y 11  sílabas; los tercetos de 9, 7 y 11 sílabas; y finalmente un pareado que actúa a manera de estrambote, cuyos versos miden 9 y 11 sílabas.

En cuanto a las rimas, sigue las del soneto regular.

La alegría del amor

Voy a pactar con la alegría.

Para mí yo la quisiera.

Y cuando sea mía

darte un algo veré si es que hay manera.

Así tendremos sintonía.

Y en nuestra dicha primera

habrá buena armonía.

De ella siempre el amor todo lo espera.

Mucha pena el amor nos quita.

se la llevan las olas

a bogar por la mar tan infinita.

Mas si a sonar comienzan violas,

el alma fuerte grita,

pues quiere amor estar contigo a solas...

Del amor eres favorita

y debes acudir pronto a la cita.

EL SONETO CRUZADO

El 12 de agosto de 2011, basándose en las primeras tres estrofas del carillón francés y en el pareado final del soneto inglés el poeta Luis Estoico propone el SONETO CRUZADO.

Con respecto al carillón, éste es un poema que sustentándose en la estructura de un soneto crea un tercer cuarteto que se inserta entre los dos de origen:

ABBA←   2ª estrofa   →ABBA

ABAB←   2ª estrofa   →ABAB

Esta segunda estrofa comparte rimas con la primera y tercera, pero respetando la siguiente disposición:

Si el soneto tiene rimas abrazadas, el del medio las tendrá cruzadas.

Si el soneto tiene rimas cruzadas, el del medio las tendrá abrazadas.

Ahora, al correrse el segundo cuarteto de origen, éste modifica sus rimas al pasar a ocupar el tercer puesto, las que de A y B pasan a ser C y D.

He aquí las cuatro fórmulas en el carillón:

ABBA→ BCBC  ← CDDC

ABBA→ CACA ← DCCD

ABAB→ BCCB  ← CDCD

ABAB→ CAAC ← DCDC

Independientemente del carillón, otras fórmulas posibles son:

ABBA →    CBCB ← CDDC

ABBA →   ACAC ←  DCCD

ABAB →   CBBC  ←  CDCD

ABAB →   ACCA ←  DCDC

Por último, a estas fórmulas se les añade el pareado final (EE) quedando conformado así el soneto cruzado.

El crispar de sus ojos

I

Un ardiente crispar de dulces ojos

en mi pecho tomó segura plaza

que por más que proteja la hilaza

por adentro me espinan mil abrojos.

No consigo librarme, son candados

mucho más poderosos que cerrojos,

la emoción y mi seso tiene atados

o dijera mejor que están de hinojos. 

Nunca Marte me diera cruda guerra

ni encontrara enemigos más armados

que los pies me dejaran mal parados

o mi espada tirasen por la tierra.

Imperando la paz, no tengo calma,

¡pues sus ojos me han tomado el alma!

II

Señora mía: vuestra miradura

todo mi cuerpo hace retemblar

como si al interior de mi armadura

se hubiera entrado un hálito polar.

Y en las noches que el frío su crudeza

ejerce sin hallar desaventura

siento que una estival temperatura

me hace sudar de pies a la cabeza.

En modo alguno estoy desmejorado

ni me miréis con súbita extrañeza

si os digo que me encuentro enamorado,

¡que esa es mi situación en realeza!

Señora mía, os clamo con el alma:

¡tan sólo vuestro amor será mi calma!

Ahora veamos este sonetillo cruzado con rima alternante de las cinco vocales:

El mirar de la serrana

Luis Estoico

En esta linda mañana

tan primaveral y amena

oliendo a mies y verbena

ha bajado la serrana.

En su carita cetrina

su miradura serena

es la estrella diamantina

brillando en la Nochebuena.

Esa mirada divina

no encuentro en otra persona

aunque rebusque en la zona

con una lupa muy fina.

¡Ese miramiento es una

reproducción de la luna!

Todos los versos concluyen con la misma sílaba (–na) a la que se le van anteponiendo alternativamente las cinco vocales (a–, e–, i–, o–, u–) para conseguir la rima.

EL SONETILLO TORRADO

Teniendo en cuenta la octava y la sexta torradas el poeta Luis Estoico presenta el 02 de septiembre de 2011 el sonetillo torrado.

La octava y la sexta torradas son dos estrofas de origen sardo (Italia) que tienen después del primer verso los siguientes pareados hasta llegar al último, el que puede rimar o no con el verso primero. 

En cuanto a la medida de sus versos, éstos son octosílabos o bien endecasílabos, llamándose en este último caso SONETO TORRADO.

¡Sin ti no quiero vivir…!

No me trates, por favor,

con tanta beligerancia

pues se debe mi constancia

a esta pasión que yo siento

quemándome a fuego lento

que no sé si vivo o expiro,

tan sólo sé que suspiro

locamente por tu amor.

Deja de hacerme sufrir

tratándome cual ingrata,

no te estoy dando la lata

ni quiero serte pesado,

pero estando enamorado

¡sin ti no quiero vivir!

EL SONETO DE RIMA ESPECULAR

Creada el 18 de marzo de 2012 por el poeta colombiano Ramiro Padilla Guerrero, esta variante se diferencia del soneto clásico en que sus rimas están ordenadas de forma espejada: ABBA–ACAA–CAA–BBA.

En su construcción se puede usar métrica diferente, pero manteniendo el orden de la rima indicada

Chateando contigo

Se ilumina Internet a tu llegada,

el correo virtual lo replandeces

cuando con gentileza nos ofreces

el amable candor de tu mirada.

Tu mente juvenil es llamarada

cual esplendor vivaz supra-elegante;

posees redacción muy depurada,

mágica, seductora, cultivada.

Conviertes en cercano lo distante,

fantasía en pasión acompañada...

¡Percibo tus efluvios, bien amada!

Chateando contigo, me estremeces

al brotar de tus dedos tantas veces

la rosa  sin espinas digitada.

EL SONETO MAILLET

Presentado el 3 de abril de 2012 por el poeta Luis Estoico, se basa en el maillet, poema francés que se compone de cuatro cuartetos que se caracterizan por tener al verso inicial de la primera estrofa en las siguientes y en orden escalonado descendente; en consecuencia, la última estrofa finaliza con el primer verso del poema.

Sin embargo, en esta variante la última estrofa queda reducida a dos versos.

Sus rimas presentan los siguientes esquemas:

A¹BBA–BA¹AB–BAA¹B–BA¹

A¹BAB–BA¹BA–ABA¹B–BA¹

A¹BBA–BA¹AB–CAA¹C–CA¹

A¹BAB–BA¹BA–ACA¹C–CA¹

A¹BBA–CA¹AC–DAA¹D–DA¹

A¹BAB–CA¹CA–ADA¹D–DA¹

En vano pretendo olvidarte

En vano pretendo olvidarte

pues nunca lograrlo podría,

por más que quisiera no habría

ni forma segura que harte.

Por dentro me digo de día

“en vano pretendo olvidarte”;

de noche mi boca besarte

de nuevo con ansias querría.

No supe siquiera el motivo

pues nada dijiste al marcharte,

en vano pretendo olvidarte

¡pues sólo esperándote vivo!

Mi amor te recuerda, votivo

¡que en vano pretendo olvidarte!

En el maillet inverso, en cambio, es el último verso el que va ascendiendo escalonadamente hasta convertirse en el primer verso de la estrofa inicial del poema.

En base a esto surge el SONETO MAILLET INVERSO.

Sus posibilidades rimáticas son:

ABBA¹–BAA¹B–BA¹AB–A¹B

ABAB¹–BAB¹A–AB¹AB–B¹A

ABBA¹–BAA¹B–CA¹AC–A¹C

ABAB¹–BAB¹A–CB¹CB–B¹C

ABBA¹–CAA¹C–DA¹AD–A¹D

ABAB¹–BCB¹C–DB¹DB–B¹D

A la francesa

Me dejaste como el río

al que cierran la represa,

¿por qué razón, amor mío,

te marchaste a la francesa?

Si eras mi dulce princesa,

¿a qué vino tu extravío?

Te marchaste a la francesa

y me he quedado vacío.

¿Por qué de modo tan frío

te marchaste a la francesa

no diciéndome ni pío,

a hurtas y en voz supresa?

Te marchaste a la francesa

¿ora qué de mi albedrío?

En el maillet cruzado se conjugan ambas posibilidades: el verso inicial termina ocupando el último puesto, y el verso final el primero.

Así surge el SONETO MAILLET CRUZADO.

Sus rimas tienen los siguientes esquemas:

A¹BBA²–BA¹A²B–BA²A¹B–A²A¹

A¹BAB¹–BA¹B¹A–AB¹A¹B–B¹A¹

A¹BBA²–BA¹A²B–CA²A¹C–A²A¹

A¹BBA²–CA¹A²C–DA²A¹D–A²A¹

Plenamente enamorado

Plenamente enamorado

es como me haces sentir

que hallándome en este estado

¡contigo quiero vivir!

Al cielo puedo subir

plenamente enamorado,

contigo quiero vivir

¡por los ángeles cercado!

Oh mi amor bien adorado:

contigo quiero vivir

plenamente enamorado

¡hasta dejar de existir!

Contigo quiero vivir

¡plenamente enamorado!

En la composición del SONETO MAILLET los versos pueden tener rima abrazada o alterna; la longitud de los mismos es indeterminada, pudiendo ser par o impar, como así también simétricos o bien colocando dos versos cortos por cuarteto (1º y 3º ó 2º y 4º).

En cuanto al verso móvil, éste puede iterarse literalmente o con modificación.

EL SONETO QUADRILLÉ

Basado en el quadrille y presentado el 16 de abril de 2012 por el poeta Luis Estoico, esta variante birrima del soneto se estructura en tres cuartetos y un dístico final. A lo largo del poema alternan versos largos y cortos (cuya diferencia siempre es una sílaba), y los versos de la primera estrofa se iteran de la siguiente manera:

verso 1= verso 14

verso 2= verso 5

verso 3= verso 9, y

verso 4= verso 13

Ahora bien, si bien es cierto que se desarrolla conservando la diferencia de una sílaba, se podrá también construir isométricamente.

Su esquema de rimas sería:

Versos de Arte Mayor:   A¹B¹B²A²–B¹AAB–B²AAB–A²A¹

Versos de Arte Menor:   a¹b¹b²a²–b¹aab–b²aab–a²a¹

Ó bien:

Versos de Arte Mayor:   A¹B¹B²A²–B¹ABA–A²BAB–B²A¹

Versos de Arte Menor:   a¹b¹b²a²–b¹aba–a²bab–b²a¹

La mayor de mis alegrías

Al saber que también me querías

me sentí tan aleluyado

pues me diste al haberlo anunciado

la mayor de mis alegrías.

Me sentí tan aleluyado

como nunca en pretéritos días

que por cierto te encontrarías

ante un loco, que no amartelado.

Pues me diste al haberlo anunciado

un placer sin analogías

que ni el premio de las loterías

¡superara lo que he ganado!

La mayor de mis alegrías

¡fue saber que también me querías!

Por completo enamorado

Sólo contigo me siento

con el corazón flechado

porque tengo el pensamiento

por completo enamorado.

Con el corazón flechado

estoy que vivo contento

porque me siento anegado

por el mejor sentimiento.

Porque tengo el pensamiento

solamente de tu lado

contigo ningún momento

quiero sentir malgastado.

Por completo enamorado

¡sólo contigo me siento!

OTROS SONETOS:

EL SONETO DE PUSHKIN

Llamado también Estancia Onegin porque fue la estrofa que utilizó el fundador de la literatura rusa moderna, Aleksandr Serguéievich Pushkin (1799–1837) para componer su famosa novela en verso “Eugene Onegin”.

Consta de tres cuartetos y un pareado final: ABAB–CCDD–EFFE–GG.

El milagro de tenerte

Luis Estoico

La noche fulguraba en sus estrellas

y en una luna íntegra y redonda;

el mundo nos mostraba sus más bellas

expresiones envueltas en paz honda. 

Tus ojos se encontraban sonrisueños

cual si estando despierta vieras sueños

de los que no querías despertar.

Tus ojos de la luna eran su par…

Y alzando la cabeza hacia la esfera

al Hacedor Supremo de las cosas

le pedí con las frases más piadosas

que tu ser de mi ser nunca se fuera,

porque supe que el gozo de quererte

¡estaba en el milagro de tenerte!

EL SONETO DE CHANNING

Creado por el poeta estadounidense William Ellery Channing (1818–1901), esta variante se desarrolla en una octava más dos tercetos, siendo sus esquemas ABBAABBA–CDE–CDE o ABBAACCA–DEE–DFF.

El metro más utilizado es el endecasílabo.

Sin tu presencia

Luis Estoico

La noche sus estrellas encendía,

todas del mismo modo y a la par,

ninguna se podía superar,

ninguna sobre otra más lucía.

Que no te hallabas tú en mi compañía

se percataban ellas, placenteras,

¡pues sólo tus pupilas retrecheras

sobraban todo astro que fulgía!

Esta noche no estabas a mi lado,

¡la bella de los ojos coruscantes

que a las estrellas vuelven principiantes!

Hasta yo mismo hallábame opacado

no teniendo conmigo tu presencia

¡pues tu luz ilumina mi existencia!

EL SONETO DE TUCKERMAN

En su “Sonnets, First Series” (1854–60), el poeta estadounidense Frederick Goddard Tuckerman (1821–73) presenta el soneto XXVIII con la siguiente distribución de rimas: ABBABCAB–ADECED, modelo que hoy lleva su nombre.

La joven princesa

Luis Estoico

La jovencita sueña que es princesa

de larga cabellera y reluciente

y sueña con un príncipe valiente

que al llegar sus mejillas siempre besa.

La joven princesita también siente

que la adora por íntegro su grey

pues fe y devoción ella le profesa

haciendo que feliz viva su gente.

La joven en sus sueños nunca cesa

y sueña que te sueña entre otras cosas

¡que viaja en una estrella, entretenida!

Y sueña que su padre es el buen rey

que después de encontrarla bien dormida

¡no se va sin dejarle un haz de rosas!

EL SONETO DE MADELINE MASON

Este modelo fue creado por la poetisa estadounidense Madeline Mason en 1953 y sus rimas se estructuran en un octeto más un sexteto.

Sus rimas presentan el siguiente esquema: ABCABCCB–DBADDA.

Juntos, pero callando

Luis Estoico

Hay un silencio entre nosotros lleno

de certidumbres que nos duele ver,

cosas que sucediendo pesan, cosas

que nos consume el alma cual veneno.

Transcurre el tiempo y nuestro padecer…

En el jardín revuelan mariposas

creyendo vanamente que habrá rosas

donde tampoco las había ayer.

Al jardín nuestra suerte es parecida

aunque no lo queramos exponer

pues perderíamos los dos a pleno.

Reconocerlo fuera acción suicida

que nos desapegara de por vida

¡y entre males callar resulta el bueno!

EL SONETO DE GLORIA MARTIN

Creado por la poetisa estadounidense Gloria Martin en 1976 sigue también la fórmula octeto más sexteto: AABBBCCC–DDEDEE.

Esa rara mujer

Luis Estoico

Ella pasa en silencio, solitaria;

su rostro es una esfinge, lapidaria

imagen que de frío cala el hueso

que uno piensa que nunca sintió un beso.

Nadie sabe su nombre pues ni eso

ella misma lo ha dado a conocer,

para todos es rara esa mujer

porque no se la puede comprender.

Sin embargo ella tuvo la emoción

de sentir plenamente la pasión

viviendo junto al hombre que amó tanto.

Muchos años pasaron en cuestión,

pero no olvida y asujeta el llanto

¡cuando va solitaria al camposanto!

EL SONETO DE JEFFREY

Este modelo fue creado por el poeta Scott J. Alcorn el 5 de octubre de 2006.

Su nombre derivaría del título o personaje de un poema escrito por Alcorn.

Particularidades de este soneto:

1) Estructurado en dos sextillas más un dístico, cuyos versos son octosílabos.

2) Posee rima interna en los lugares 7º, 13º y 14º.

Esquematización:

PRIMERA SEXTILLA:

V1......................................a

V2.....................................a

V3.....................................b

V4.....................................c

V5.....................................c

V6.....................................b

SEGUNDA SEXTILLA:

V7.................b...................d

V8......................................d

V9......................................e

V10.....................................f

V11.....................................f

V12....................................e

DÍSTICO FINAL:

V13...............e.....................g

V14...............g....................e

¡Tus ojos son peligrosos…!

Luis Estoico

Tus ojazos me han mirado

y el corazón me han dejado

latiendo a más no poder;

¡tus ojos son peligrosos

aunque los encuentre hermosos

y los quiera siempre ver!

Oh, mujer, pónles un velo

porque son abismo y cielo…

¡Son pecado y parabién

entrambos ojos al par

pues sólo con su mirar

en todos causa un belén!

Oh, mi bien: mi corazón…

¡es avión a todo tren!

EL SONETO DE ALFRED DORN

El estadounidense Alfred Dorn para la creación de una nueva variante del soneto utilizó un sexteto italiano y un sexteto siciliano separados por un pareado: ABCABC–DD–AEAEAE.

Como se observa, ambos sextetos comparten la rima del verso primero.

Palabras de adiós

Luis Estoico

Abundantes espinas han las rosas

que punzan solamente con tocarlas

y lastiman causándonos dolor.

Pero también existen otras cosas

a las que no es preciso ni palparlas

y no tienen la forma de una flor.

Lo dicho o simplemente una palabra

¡en ocasiones más dolor nos labra!

Nunca pensé que fueran dolorosas

las que un adiós pretenden traducir

porque resultan muy dificultosas

que uno no las quisiera ni decir;

esas palabras son las más odiosas

¡tanto que no tendrían que existir!

EL SONETO ROSARIANO

Creado por el estadounidense Bruce Henderson se estructura en dos quintetos seguidos de un cuarteto final.

Cada quinteto se organiza en dos pareados que no riman entre sí separados por un verso que rima con el verso medio del otro: AABCC–DDBEE–FGGF.

La longitud de sus versos no tiene medida fija, aunque de ordinario se lo escriba en endecasílabos.

Variantes del cuarteto final son FGFG y BBFF.

Has vuelto

Luis Estoico

Has vuelto y otra vez al contemplarte

siento tremendas ganas de abrazarte

y de olvidarlo todo, que te fuiste

a la manera gala, sin aviso,

como emprendiendo vuelo de improviso.

Has vuelto y eso importa; lo pasado

no tiene sombras hoy, y despejado

el firmamento luce, pues volviste

con buen semblante, bella y desenvuelta

¡que cada cosa sabe de tu vuelta!

Has vuelto y otra vez en mi contorno

ha relumbrado el sol de la esperanza

y nuevamente siento sin dudanza

¡que renazco al amor con tu retorno! 

EL SWANNETO

Creado por la poeta canadiense Gloria Carpenter consiste en tres cuartetos y un pareado final que surge de la unión de los versos primero y cuarto de la estrofa inicial: A¹BBA²–CDDC–EFFE–A¹A²

Como el fénix

Luis Estoico

Si te encuentras cerca siento que vivo,

que mi sangre corre igual que Pegaso,

que no soy el mismo ya, ni de acaso,

que a tu lado fénix soy redivivo.

Cuando estás conmigo siento que todo

se transmuta y cobra vida completa,

tienes luz de propio sol, no planeta

¡que florecen rosas dentro del lodo!

Si no estás las cosas son diferentes,

el redor se vuelve erial otrosí

que por eso quiero estar junto a ti

¡que mis ojos beban luz de tus fuentes!

Si te encuentras cerca siento que vivo

¡que a tu lado fénix soy redivivo!

EL SONETO LUNÁTICO

Creado por el poeta filipino José Rizal M. Reyes, esta modalidad del soneto se desarrolla en tres cuartetos y un pareado final: AAAB–BBCC–CDDD–EE.

En cuanto al metro, generalmente es endecasílabo.

Cual Romeo y Julieta

Luis Estoico

Sólo brindarte mi cariño quiero.

doncella del semblante retrechero,

para que compartamos por entero

lo que nuestros espíritus consienten.

Unamos los espíritus que sienten

la fuerza del amor, y así se enfrenten

a quienes se empecinan en pararnos

porque no entienden esto de adorarnos.

Cual Romeo y Julieta hemos de amarnos

hasta el final de entrambas nuestras vidas

aunque la sociedad con sus medidas

cuestiones nos provoquen mil heridas.

Amémonos, doncella, sin dudar

¡que sólo duda quien no sabe amar!

EL ECO SONETILLO

Esta modalidad no debe confundirse con el “soneto con eco”, pues no itera finales de palabra, sino versos.

Estructurado en tres redondillas y un pareado final, el verso primero se repite en el puesto 13º, y el cuarto en los lugares 8º, 12º y 14º:  a¹bba²–acca²–adda²–a¹a²

Escrito en versos de arte mayor recibe el nombre de ECO SONETO.

¡Porque te quiero a morir…!

Luis Estoico

Sin ti no puedo vivir

ni sabría cómo hacerlo

aunque pudiera quererlo

¡porque te quiero a morir!

Es un sueño sin dormir

lo que me pasa a tu lado,

no quiero ser despertado

¡porque te quiero a morir!

Desde el cenit al nadir

aseguro con motivo:

a tu lado alegre vivo

¡porque te quiero a morir!

Sin ti no puedo vivir

¡porque te quiero a morir!

EL SONETO SÁFICO

Esta modalidad del soneto se estructura en tres estrofas sáficas o sáfico–adónicas y un pareado final, pero siguiendo el presente esquema: ABAb–CDCd–EFEf–GG.

La luz de vuestros ojos

Neres

Nunca en el pueblo de los astros haya

luz que equipare la lucencia vuestra,

sólo los ojos de mirada gaya

soles amuestra.

Verlos me arranca las hondables cuitas,

nubes que turban los pensares míos,

vanse de pronto cuales aves quitas

sienten los fríos.

Brillo corusco vuestros ojos han,

breves esferas cuya luz adoro,

siempre en la vida para mí serán

sumo tesoro.

Verlos me llena de amorosa euforia

¡tanto que creo vislumbrar la Gloria!

EL SONETO SEXTINA

El presente soneto es una modalidad que se cultiva entre poetas de habla inglesa y que se estructura en tres cuartetos y un pareado final, pero siguiendo el desarrollo de la sextina; es decir, las primeras cuatro palabras finales del primer cuarteto aparecen en las estrofas siguientes variando su posición.

Finalmente, el pareado reúne todas estas palabras, a la manera de contera.

Los cuartetos presentan el siguiente esquema: ABCD–DCAB–BADC.

El pareado final se construye así:

Primer verso: C–B

Segundo verso: D–A   

Tus ojos fúlgidos

Luis Estoico

Si los pesares mis adentros turban

como fantasmas voladores, sabe

que desparecen si tan solo veo

la miradura de tus ojos fúlgidos.

Ni las estrellas ni los astros fúlgidos,

en mi opinión y cuando el cielo veo,

las luminarias de tus ojos turban

porque ninguno superarlas sabe.

El resplandor de tu mirada sabe,

de los pesares que en su acción me turban,

iluminarme como rayos fúlgidos

¡y de mi senda el derrotero veo!

Y cuando veo tus ojillos, sabe

¡que de tan fúlgidos mi penas turban!

EL SONETO RUBAIYAT

Basada en el “Rubáiyát” de Omar Khayyám, y a diferencia del perseto del Maestro Luis Alveláis Pozos, esta variante del soneto se estructura en tres cuartetos persas (AABA–BBCB–CCDC) y un pareado final que puede ser AA o bien DD.

Una particularidad de este soneto es que al usar el segundo pareado (DD) e invirtiendo el orden de las rimas empezando por el último verso se obtiene exactamente la disposición originaria:

DDCD–CCBC–BBAB–AA

AABA–BBCB–CCDC–DD

Soneto Rubaiyat

Luis Estoico

No examines los versos del soneto

en tu busca del tónico imperfeto

o la voz mal escrita, sin la ce,

pues escribo a la antigua y no es defeto.

Y mirando esta estrofa, ya lo sé,

estarás meditando, a mía fe,

que su esquema al perseto te memora

¡que te sientes feliz como un bebé!

Mas, sofrena el caballo y avizora

que del fin no llegamos a su hora

y que más versos faltan todavía

¡que terceto no es esta de ahora!

Al final arribamos, no hay tutía,

¡y que sea Khayyám tu nuevo guía!

EL SONETO TRIOLET

Basado en la forma poética del triolet y escrito solamente en octosílabos presenta el siguiente esquema:  a¹b¹aa¹ab–a¹b¹aa¹ab–a¹b¹

¡Contigo ya tengo el cielo!

Luis Estoico

Contigo ya tengo el cielo

plenamente asegurado;

oh, ángel de terciopelo,

contigo ya tengo el cielo

pues me tienes cual chicuelo

a tus faldas bien pegado.

Contigo ya tengo el cielo

plenamente asegurado

¡que no piso ya ni el suelo!

Contigo ya tengo el cielo

pues no marcho sino vuelo

¡cual pájaro enamorado!

Contigo ya tengo el cielo

¡plenamente asegurado!

EL PÁNTUM SONETILLO

Basada en el pántum, poema construido en cuartetos de rima cruzada y cuyos versos 2º y 4º de una estrofa son los versos 1º y 3º de la próxima, debiendo el último cuarteto terminar con el verso primero del inicial, esta modalidad presenta el siguiente esquema: a¹b¹a²b²–b¹c¹b²c²–c¹dc²–da²a¹

Escrito en versos de arte mayor recibe el nombre de PÁNTUM SONETO.

¡Cuando te quiero besar…!

Luis Estoico

Cuando te quiero besar

me provocas mil enojos

porque te sueles negar

desviando tus labios rojos.

Me provocas mil enojos

si sólo quiero besarte

desviando tus labios rojos

y mirando hacia otra parte.

Si sólo quiero besarte

te me pones evasiva

y mirando hacia otra parte.

Y mi cólera se aviva

porque te sueles negar

¡cuando te quiero besar!

SONETOS RAROS

SONETO SIN VERBOS

Media noche; una calleja

de antigua cepa moruna;

por todo farol, la luna

y Dios por toda pareja.

Una ventana, una reja;

detrás de la reja… alguna,

y ante la ventana, una

canción trémula de queja…

Otro hombre; una maldición

en la callejuela sola;

un grito airado: ¡traición!;

En la sombra una pistola

y después… un borbollón

de la gran sangre española.

(Belisario Roldán, Del amor)

SONETO SIN ADJETIVOS

¿Qué fue de su existencia? Se esparcieron

a merced de su afán y su quebranto.

Los alejó la vida que vivieron,

porque no hay nada que separe tanto.

En la ausencia del alma se perdieron,

como al dejar su melodía, un canto.

Lo que desearon ser y no pudieron,

por pudor, lo ocultaron en el llanto.

Hoy los nivela el tiempo en una playa

donde el olvido junta lo que arroja

y donde todo anhelo se desmaya.

Ahora su historia, sólo en mí perdura;

y es un silencio, sombra de congoja,

y la pena que hay siempre en la ternura.

(Pedro Miguel Obligado)

SONETO SIN SINALEFAS

Al verte tan radiante, tan preciosa,

muy deprisa latió mi corazón

pero para decirme con razón:

"la pena del amor es dolorosa".

Y duele mucho más, mujer hermosa,

seguir los dos igual orientación:

paralelas que viajan sin unión

en su marcha sin pausa, silenciosa.

Por eso sé que nunca serás mía,

amarte con fervor es demasía,

te digo con la voz entrecortada.

Nuestro sino: vivir siempre dispersos

cual los sonidos en extraños versos

sin sinalefas, sin amor, sin nada.

(Ramiro Padilla Guerrero, Así, sin sinalefas)

SÓLO CON P

Aurelio Berro

Puedes, Paca, pasar por perdularia,

por panadera puerca, perezosa;

pero, ¿pintada parecer preciosa?

¡Pena perdida! ¡Presunción precaria!

¿Prevalecer pretendes, pobre paria,

pasando por persona poderosa,

por poder pavonearte polvorosa?

Pagarás por pena pecuniaria.

Pálidos polvos, pérfidas pinturas,

piden, por previsión, platinas placas,

pues pocos prestan por piedades puras.

Pero, ¿podrás pensar pedir patacas,

pasar percances, padecer premuras,

por presentar pintarrajeadas Pacas?

Esta modalidad recibe el nombre de SONETO CON REITERACIÓN DE UNA CONSONANTE

EL SONETO DE TRECE VERSOS O TRUNCADO

De una juvenil inocencia,

¡qué conservar, sino el sutil

perfume, esencia de su Abril,

la más maravillosa esencia!

Por lamentar a mi conciencia

quedó de un sonoro marfil

un cuento que fue de las Mil

y Una Noche de mi existencia…

Scherezada se entredurmió…

El Visir quedó meditando…

Dinarzada el día olvidó…

Mas el pájaro azul volvió…

Pero… No obstante… Siempre… Cuando…

(Rubén Darío)

SONETO A LA EÑE

Con ceño juvenil, y con su moño

no sé si es madrileña o aledaña

la sueño desde niño y en España

con mañas desgañita lo bisoño.

Risueña en la campiña del otoño

me apaña la trigueña en la cabaña

y acuña con hazaña la artimaña

si ciñe de la viña su retoño.

Con gracia de muñeca el guiño empuña

y aliña con su boca marfileña

sonrisa del antaño, y es la cuña

la seña que la empeña en ser mi dueña.

Reseña por igual de Cataluña

plañidos de cariño cuando sueña.

(El Armador de sonetos)

SOLO VERDE-AMARILLO PARA FLAUTA, CLAVE DE U.

Julio Herrera y Reissig

Úrsula punza la boyuna yunta;

la lujuria perfuma con su fruta,

la púbera frescura de la ruta

por donde ondula la venusa junta.

Recién la hirsuta barba rubia apunta

al dios Agricultura. La impoluta

uña fecunda del amor, debuta

cual una duda nupcial pregunta.

Anuncian lluvias, las adustas lunas.

Almizcladuras, uvas, aceitunas,

gulas de mar fortunas de las musas;

hay bilis en las rudas armaduras;

han madurado todas las verduras,

y una burra hace hablar las cornamusas.

Esta modalidad se denomina SONETO CON REITERACIÓN DE UNA VOCAL

ROMA

Este hermoso soneto fue escrito en catorce minutos, a verso por minuto, entre Rubén Darío y Antonino Lamberti. El motivo fue el parecido que Darío encontró en el perfil de Lamberti con una antigua medalla del romano Augusto, una noche que ambos poetas pasaban juntos la velada en un café de Buenos Aires.

R. – Antonino Lamberti, el peristilo

L. – del sacro templo se alza en la colina,

R. – y llega una fragancia tibustina

L. – que acaricia a Horacio y a Camilo.

R. – Es la reina del Pafos y de Milo

L. – que dio la aurora de la luz latina,

R. – en donde halló por la virtud divina

L. – gesto la estatua, la palabra estilo.

R. – Amemos, Antonino, de tu Roma

L. – la armonía sagrada, que aún subsiste

R. – de la gloria fugaz que el tiempo doma

L. – y que en el verso, o piedra, que resiste

R. – Rosa del mármol, lirio del idioma

L. – da la fragancia eterna de lo Ariste.

CURIOSO SONETO

Cándida luna, que con luz serena (Herrera)

del espacio los ámbitos dominas (Quintana)

y el horizonte lóbrego iluminas (S. Martínez)

de pompa, majestad y gloria llena. (Cadalso)

¿Sientes acaso la amorosa pena, (Ramón Palma)

y a la mansa piedad dulce te inclinas, (M. Arjona)

y en busca de un amante te encaminas (L. de Vega)

que a eterna desventura te condena? (Anónimo)

Parece que me escuchas y parece (F. de la Torre)

que en gloria y paz y amor y venturanza, (Espronceda)

tibia, modesta, fugitiva luna, (Zorrilla)

Tu faz en dulce lumbre resplandece, (José Roldán)

y entre el vago temor y la esperanza (M. de la Rosa)

constante dura sin mudanza alguna. (Luzán)

Como se ve, esta composición ha sido hecha ingeniosamente con catorce versos correspondientes a otros tantos sonetos de diversos autores.

Generalmente el soneto así elaborado recibe el nombre de SONETO CENTÓN.

SONETO CUATRILINGÜE

Las tablas del baxel, despedazadas

(signum naufragio pium et crudele)

del templo sacro con le rotte vele

ficaron nas paredes penduradas.

Del tiempo las injurias perdonadas

et Orionis vi nimbosae, stellae

recoglio le smarrite pecorele

nas ribeiras do Betis espalhadas.

Volveré a ser pastor, pues marinero

quel Dio non vuol, che col suo strale sprona

do Austro os assopros e do Oceam as goas;

Haciendo el triste son aunque grosero,

di questa canna, gia selvaggia donna,

saudade a esferas, e aos penedos magoas.

(Luis de Góngora y Argote, Las tablas del baxel)

CODA DE SONETOS

Aborígenes

Fabiana Piceda

Los dueños del erial soportan todo,

sollozan sus derechos ultrajados,

les quitaron sus campos y ganados,

expira su linaje sobre el lodo.

Se esconden, relegados a un recodo

del mundo que los tiene ya olvidados,

así, antisociables y callados

perecen, no hay salida ni acomodo.

Si de ellos germinó el buen saber.

Es hora de apoyar su pobre vida,

pues son el punto exacto de partida.

Alcemos nuestra voz que está dormida

por los hermanos que han perdido el ser,

clamando por justicia al gran poder.

Ven esta noche

Fabiana Piceda

Ven esta noche, acércate a mi boca

profiriendo la frase que yo espero.

Fallezco por oír ese “te quiero”

y vivo así perdida, como loca.

¿Qué tiene tu mirar que me trastoca?

¿Qué magia has invocado que me muero?

Sucumbo cuando llegas zalamero,

seduciendo a la brisa que me toca.

Hasta el mar huiré si no me amas

y mi alma soltaré, buscando olvido,

me arrojaré a las aguas de otro amor

donde encontrar calor y envuelta en llamas

arderé de pasión en otro nido.

Tú te arrepentirás con gran dolor.

Serás el perdedor

y cuenta te darás que me querías,

más ya no escucharé tus letanías.

La trampa

El Armador de sonetos

La trampa del amor estaba presta

apuesta que le otorga los mayores

honores al que obtenga por respuesta

impuesta rendición sin pormenores.

Amores que confunden la propuesta

modesta en relación a los furores

valores sin moral del alma expuesta

opuesta en el sentir de los pudores.

La jungla de pasión insatisfecha

sospecha de mirada sosegada

enviada por cupido en una flecha

contrecha, y por origen señalada

osada cazadora que me acecha

pertrecha el corazón en la carnada.

Esmeralda

Gustavo Pertierra

El humo que despide algún cigarro…

el ruido de una risa mal nacida…

las copas que nos dan la bienvenida…

la noche que se vuelve un despilfarro.

Ese mundo es la causa del desgarro

de pena tan constante y homicida,

que anida en tu alma infiel y adormecida

por copas, fino encaje y sucio barro.

Soñando en un futuro redimido,

navegas mientras bebes en la falda

de un don nadie, el licor envilecido

que arruga tu garganta y te la escalda,

dejando mi ambición en el olvido

de alzarme con tus sueños, Esmeralda

Infidelidad

Gustavo Pertierra

En rosas y turgentes caracolas

se fue tambaleante mi cordura,

al verte tan mujer y tan segura

en la ola de la mar donde acrisolas.

Orquídeas, tulipanes y amapolas

naufragan en la piel de tu cintura,

y dejan el aroma de su hechura

en labios que con besos arrebolas.

Perdido en el festín de tus manjares,

enhiesto sobre arenas movedizas,

olvido un juramento en los altares

y dejo a los costados las premisas,

que cierran esas puertas consulares

al reino de tus diáfanas sonrisas.

Tarde de lluvia

Gustavo Pertierra

La tarde se derrite en la tormenta

que cae prolongada y persistente,

camina solitario su presente

en medio de la lluvia desatenta.

Pensando... sabe Dios en que irredenta

historia, que le trae la rompiente,

pasado que se ahorca finalmente

con el mismo cordel que lo sustenta.

La lluvia no concluye ni aminora,

deambula con andar irreverente

a pasos consecuentes y aledaños,

que buscan en el agua redentora

borrar los viejos trazos de la frente,

pintados por las penas y los años.

El juego de la vida

Aníbal García

Pondrán mayos por medio tus abriles

marcando con arrugas tu belleza,

tus pies confirmarán con su torpeza

el punto y el final de tus desfiles.

Tus pechos bajarán sus percentiles,

perdiendo sus puntitas de cereza,

mostrarán los espejos con crudeza

dos caras del peor de tus perfiles.

Albergarás en cuencas más seniles

los ojos que definen la tristeza

cargados de un futuro que bosteza...

Los años te serán menos hostiles

si guardas hoy las fuerzas de flaqueza

y juegas a la vida sin fusiles.

Propongo

Aníbal García

Propongo que rompamos los contratos

firmados con el odio y la agonía,

propongo respirar una hora al día,

que salgan nuestros besos más baratos.

Que las guerras se queden en conatos,

librar de su condena a la utopía,

a los presos de amor dar amnistía

y prohibir los discursos insensatos.

Propongo refrendar con garabatos

el libro de la risa y la alegría...

la hora del perro, el año de los gatos.

Propongo una cerveza a mediodía,

las cosas de verdad, la fantasía...

...propongo disfrutar los buenos ratos.

Sitios donde hallar muy buenos sonetos:

Fabiana Piceda: http://poetimundo.blogspot.com/ 

El Armador de sonetos: http://sonetos.info/

Gustavo Pertierra: http://gustavopertierra.blogspot.com/ 

Aníbal García: http://anibalgarcia.blogspot.com/