TENTATIVAS ESTRÓFICAS III

Con este envío se concluye con las tentativas estróficas que se han dado a lo largo del tiempo.

No son todas, pues éstas sólo representan un pequeño porcentaje de las múltiples que ensayaron los poetas, muchos de ellos harto reconocidos. 

1) Las estrofas creadas por Gómez de Avellaneda.

La poetisa cubana Gertrudis Gómez de Avellaneda (1814–73) figura honrosamente entre los más insignes maestros de la técnica: es creadora de varias formas métricas cadenciosas.

En la web encontrarán muchos sitios dedicados a las creaciones poéticas de la notable cubana, pero aquí sólo nos limitaremos a recoger algunas de sus estrofas más interesantes.

El cuarteto de seguidilla.

Aunque no es ninguna designación oficial, llamaremos así a la estrofa que la poetisa obtuvo al descomponer la seguidilla bajo la forma de tres dodecasílabos y un pentasílabo:

A una joven madre

En la pérdida de su hijo

¿Por qué lloras ¡oh Emilia! con dolor tanto?

–¡Ay! he perdido al ángel que era mi encanto...

Ni aun leves huellas

dejaron en el mundo sus plantas bellas.

–Te engañas, joven madre; templa tu duelo;

que ese ángel –aunque libre remonta el vuelo–

te sigue amante

doquiera que dirijas tu paso errante.

¿No admiras, cuando baña la tibia esfera

del alba sonrosada la luz primera,

con qué armonía

Cielo y tierra saludan al nuevo día?

Pues sabe, joven madre, que cada aurora

por las manos de un ángel su faz colora,

y aquel concento

se lo enseña a Natura su dulce acento.

Si se toma cada estrofa y se la descompone, se obtendrán sus seguidillas correspondientes:

Por ejemplo, última estrofa:

Pues sabe, joven madre,

que cada aurora

por las manos de un ángel

su faz colora,

y aquel concento

se lo enseña a Natura

su dulce acento.

La estrofa de nueve versos.

En su poema “A la Virgen, plegaria” la cubana se vale de una novena en que salvo el sexto verso (quebrado), el resto es octosílabo:  abbaccddc.

Como puede verse, es una espinela a la que se le ha suprimido el quinto verso.

Vos, entre mil escogida,

de luceros coronada;

Vos, de escollos preservada

en los mares de la vida;

Vos, radiante de hermosura,

¡Virgen pura!

de toda virtud modelo;

flor trasplantada del suelo

para brillar en la altura;

Vos, la sola sin mancilla

de Adán en la prole insana,

y a cuya voz soberana

dobla el ángel la rodilla;

vencedora del delito,

que al precito

querub quebrasteis la frente,

y cuyo nombre potente

es en los cielos bendito;

Vos, que ocupáis regio asiento

en la patria eterna y santa,

y tenéis, de vuestra planta

por alfombra, el firmamento…

Volved, Señora, los ojos

sin enojos

a esta mujer solitaria,

que os dirige su plegaria

de su destierro entre abrojos.

La estrofa de diez versos.

En “La gloria de los reyes” usa una estrofa cuya estructura es la siguiente: 11A–11B–7b–11A–7a–11C–7c–7d–7c–11D.

Al impulso del numen que me inspira,

rebosar siento en la encendida mente,

cual férvido torrente

el estro abrazador. ¡Dadme la lira!

¡Dádmela; que no aspira

con mezquina ambición mi libre musa

a enaltecer ilusa

las glorias de la guerra;

cuyas plumas rehúsa,

teñida en sangre, la asolada tierra!

No templo al eco del clarín mi acento,

ni al compás triste entonaré mis cantos

de gemidos y llantos

que riego son de su laurel sangriento.

Yo doy al vago viento

voces más dignas del castalio coro:

yo canto en lira de oro

la gloria más sublime,

de disipar el lloro

y consolar la humanidad que gime.

La estrofa de once versos.

En su poema “A Julia” la poetisa emplea una oncena que termina en un pentasílabo y cuyo esquema es abbaaccdede.

¿Has visto la blanca aurora

su faz mostrar en oriente,

sacudiendo de la frente

perlas, que el campo atesora,

mientras que la luz colora

el cielo, y la tierra ufana

como novia se engalana,

sintiendo bajo su huella

brotar doquier nueva vida?

Pues mira, Julia querida,

tú eres más bella.

¿Has escuchado el murmullo

del arroyuelo escondido;

de blanda brisa el gemido

cuando acaricia el capullo;

de la tórtola el arrullo,

del ruiseñor los cantares,

el cimbrar de los palmares,

cuando manso sopla el viento

bajo el trópico abrazado?

Pues es ¡oh julia! tu acento

más regalado.

La estrofa de quince versos.

En “Las almas hermanas” la cubana utiliza, entre otras, una estrofa de quince versos en que la primera parte es un octeto decasílabo con rima alternada igual, a modo del strambotto que originó el soneto, y la segunda una seguidilla: ABABABABcdcdefe.

Muy joven eras, de mí distante

del mundo acaso desconocido

cuando de pronto voló vibrante

de tu arpa un eco, que hirió mi oído.

¿Por qué ¡responde! de aquel instante

la impresión grata jamás olvido?

¿Por qué en la tierra vagando errante,

doquier de tu arpa seguí el sonido?

Es que un alma fraterna

reconocía

mi alma, y con voz interna

le respondía;

así sin verte

ya entre los dos mediaba

vínculo fuerte. (…)

Por eso entrambas, de amor ajenas,

con lazos se unen de mas valía,

y del cariño fraterno llenas,

entrambas viven de poesía.

Aun a distancia partir sus penas

sabrán, ¡oh amigo! cual su alegría,

y de este mundo saldrán serenas,

dejando un rastro de su armonía.

Las dos una fe tienen,

un Dios adoran,

y de una patria vienen,

y a la par la lloran;

¡así en su vuelo

juntas saldrán triunfantes

del triste suelo!

2) La undécima pradina.

En su libro “Vuelta” (1927) el poeta español Emilio Prados Susch (1899–1962) emplea una oncena con el siguiente esquema: abbaaccdeed, que algunos dieron en llamar “undécima o pradina”.

Crepúsculo

La soledad, ceñida,

su flor desbaratada

ajusta. Terminada

la sombra, cae rendida,

se descuelga, y dormida

se entrega a la corriente

ágil del tiempo. Puente

el silencio, levanta

su alta curva precisa.

Quietud. En la indecisa

onda. Una luz canta.

3) La estancia de Quintana Roo.

En su oda “16 de septiembre” el poeta mexicano Andrés Eligio Quintana Roo (1787–1851) usó una estancia muy celebrada por su originalidad y equilibrio: ABBAcDcDeE.

Renueva, ¡oh musa!, el victorioso aliento

con que, fiel de la Patria al amor santo,

el fin glorioso de su acerbo llanto

audaz predije en inspirado acento:

cuando más orgulloso

y mentidos triunfos más ufano,

el ibero sañoso

tanto, ¡ay!, en la opresión cargó la mano

que el Anahuac vencido

contó por siempre a su coyunda uncido.

“Al miserable esclavo (cruel decía)

que independencia ciego apellidando,

de rebelión el pabellón nefando

alzó una vez en algazara impía,

de nuevo en las cadenas

con más vigor a su cerviz atadas,

aumentemos las penas

que a su última progenie prolongadas

en digno cautiverio

por siglos aseguren nuestro imperio”.

“¿Qué sirvió en los Dolores, vil cortijo,

que el aleve pastor el grito diera

de libertad, que dócil repitiera

la insana chusma con afán prolijo?

Su valor inexperto,

su sacrílega audacia estimulada,

a nuestra vista yerto

en el campo quedó, y escarmentado

su criminal caudillo

rindió ya el cuello al vengador cuchillo”. (…)

4) El sexteto alejandrino usado por del Valle Inclán.

Para su poema “Ave” don Ramón del Valle Inclán (1866–1936) utilizó una estrofa conformada por un pareado seguido de una cuaderna vía: AABBBB.

¡Oh, lejanas memorias de la tierra lejana,

olorosas a yerbas frescas por la mañana!

¡Tierra de maizales húmedos y sonoros

donde cantan del viento los invisibles coros,

cuando deshoja el sol la rosa de sus oros,

en la cima del monte que estremecen los toros!

¡Oh, los hondos caminos con cruces y consejas,

por donde atardecido van tranqueando las viejas,

cargadas con la leña robada en los pinares,

la leña que de noche ha de alumbrar en los llares,

mientras cuenta una voz los cuentos seculares,

y a lo lejos los perros ladran en los pajares!

¡Oh, tierra de la fabla antigua, hija de Roma,

que tiene campesinos arrullos de paloma!

El lago de mi alma, yo lo siento ondular

como la seda verde de un naciente linar,

cuando tú pasas, vieja alma de mi lugar,

en la música de algún viejo cantar.

–Sherrinford–