CON ACENTO FRANCÉS III: LA FAMILIA DEL RONDEAU (RONDÓ)

EL RONDEAU (RONDÓ)

Es una composición poética cultivada después del siglo XV que comprende 13 versos endecasílabos y un bordón que se itera en las posiciones 9º y 15º.

Con respecto a dicho bordón, fue Clément Marot quien estipuló que éste debe surgir de las primeras cuatro sílabas del verso inicial.

En consecuencia, no puede superar esa cantidad.

Su esquematización es la siguiente:

1º  estrofa:   AABBA

2º estrofa:   AAB + bordón

3º estrofa:   AABBA + bordón

TODO SABE QUE TE QUIERO

Luis Estoico

Que te quiero lo saben las estrellas,

la noche y hasta el aire que resuellas,

¡nada en redor ignora que al mirarte

siento tremendas ganas de adorarte

como a la rosa adoran las abellas!

Tú eres la soberana entre doncellas

y la más primorosa entre las bellas;

¡pero me causa pánico expresarte

que te quiero!

No me conoces… ¡Hasta las estrellas

no ignoran mis recónditas querellas

ni esta manera tácita de amarte!

Ojalá descubrieras al mirarte

lo que desde muy lejos saben ellas:

¡que te quiero!

El rondeau (rondó) también puede ser escrito en versos octosílabos, en cuyo caso sólo comprenderá 10 versos más el bordón que se itera.

En cuanto a este último, debe constituirse con las dos o tres primeras sílabas del verso inicial.

Esquemáticamente:

1º  estrofa:    abba

2º estrofa:     ab + bordón

3º estrofa:     abba + bordón

TE QUIERO

Luis Estoico

“Te quiero” digo mil veces

y en mil diferentes modos

para que lo sepan todos,

las plantas, piedras y peces.

Esto y mucho más mereces

que hasta escribo en los recodos:

¡te quiero!

Con tu amor mi amor acreces

que no hay embargos ni lodos

que impidan decir a todos,

no una, sino mil veces:

¡te quiero!

EL RONDINET

Es una forma poética muy antigua, poco usada en nuestros días, que puede prestarse muy bien para temas amorosos.

Consta en total de 12 versos, dos de los cuales (7º y 12º) corresponden al bordón repetido.

En principio, se escribe en versos cortos (8 sílabas como máximo), y el bordón surge de las primeras palabras del verso inicial, pudiendo contar hasta 4 sílabas.

Su forma general es:

1º  estrofa:       abbaba + bordón

2º estrofa:        baab + bordón

¡ZAMBOMBA...!

Luis Estoico

¡Zambomba!- exclamé al mirarte

que por poco beso el suelo

pues un querube del cielo

pareciste al presentarte.

Oh, ángel de terciopelo,

solamente sé expresarte:

¡zambomba!

No tienes alas ni vuelo,

pero eres ángel del arte

que no sé ni cómo hablarte

pues digo como un chicuelo:

¡zambomba!

Aunque el rondinet es una forma fija que se escribe en versos cortos, nada impide elaborarlo con versos endeca o dodecasílabos, en cuyo caso podría llevarse el bordón hasta las seis sílabas.

EL RONDELET

Es un rondinet particular donde todas las rimas son femeninas y el bordón tiene consonancia masculina.

SI ESTÁS SOLO

Luis Estoico

Si estás solo en la existencia

resientes la soledad

y ves yéndose la edad

con resignada paciencia.

Y aunque tengas libertad

no sientes independencia

¡si estás solo!

Ser y no ser, igualdad

a la máxima potencia

te son, que no hay diferencia

ni tampoco prioridad

¡si estás solo!

Una variante posible estaría dada en la inversión de rimas, o sea los diez versos largos masculinos y el bordón femenino.

En consecuencia, esta variante podría llamarse RONDELET MASCULINO, mientras que la anterior se denominaría RONDELET FEMENINO.

EL RONDEAU REDOUBLÉ O PARFAIT

(RONDÓ  REDOBLADO O PERFECTO)

Es un poema de forma fija creada por Clément Marot.

Consta de 25 versos distribuidos en 6 estrofas, de las cuales la última finaliza con un bordón que surge de las primeras palabras del verso inicial, pudiendo contar hasta 4 sílabas.

Sin embargo, también puede optarse por iterar el primer verso completo.

La medida de los versos es endecasílaba, pero nada impide usar otros metros.

Como particularidad de esta composición, cada uno de los versos que conforman la estrofa inaugural se repite en el último verso de las cuatro estrofas siguientes.

Básicamente, su fórmula es:

1º  estrofa:     A¹ B¹ A²  B²

2º estrofa:      B  A  B    A¹

3º estrofa:      A  B  A   B¹

4º estrofa:      B  A  B   A²

5º estrofa:      A  B   A  B²

6º estrofa:      B   A  B   A  + bordón    (ó  B A B A A¹)

A TI SOLA

Luis Estoico

A ti sola idolatro con pasión

pues eres quien mi espíritu acrisola,

sin recelo ni empacho mi razón

en el fuego citéreo se inmola.

Eres entre las flores amapola,

mi amapola vernal del corazón,

y aunque hablen de la rosa y de la viola

a ti sola idolatro con pasión.

Eres mi manantial de inspiración,

mi musa coronada de aureola,

contigo yo me siento en comunión

pues eres quien mi espíritu acrisola.

A tu lado es el sol una farola

y la luna una pálida visión,

tu presencia es bandera que enarbola

sin recelo ni empacho mi razón.

En ti todo es divina orquestación,

música que en el aire va cual ola,

contigo mi completa comprensión

en el fuego citéreo se inmola.

Amo cuando tu rostro se arrebola,

cuando ríes con íntegra fruición,

¡hasta amor siento por cada abeñola

que me place brindarte devoción

a ti sola!

Como puede verse, esta composición permite que puedan usarse en ella únicamente dos rimas haciendo que el bordón rime con el verso B.

Variante con rimas abrazadas:

A¹  B¹  B²  A²

A   B   B    A¹

B    A  A   B¹

B    A  A   B²

A   B   B    A²

A   B   B    A  + bordón    (ó  A  B  B  A  A¹)

Ahora, si bien es cierto que el rondó redoblado es una forma fija birrima, se lo ha escrito también usando más de dos rimas.

He aquí los respectivos esquemas:

A¹  B¹   A²  B²

C   A   C   A¹

D   B    D   B¹

E   A    E   A²

F   B    F    B²

A  G   A    G   +  bordón   (ó    A  G   A   G   A¹)

A¹   B¹   B²   A²

A    C   C    A¹

B     D   D    B¹

B     E    E    B²

A    F    F    A²

A    G   G    A    +  bordón   (ó    A  G  G   A   A¹)

EL RONDEAU MEDIEVAL

Es una forma antigua del rondeau que consta de catorce versos endecasílabos y un bordón iterado en los lugares 9º y 16º.

Su fórmula es la siguiente:

1º estrofa:   ABAB

2º estrofa:  ABAB + bordón

3º estrofa:  CCDEED (o bien CCDEDE) + bordón

¡HERIDO POR AMOR…!

Luis Estoico

Bien temprano el Amor Niño ha pasado

clavándome en el pecho su saeta

que al despertar sentíme enamorado

y sabiendo de versos cual poeta.

Con ganas de sentir su beso amado

me aproximé al balcón de mi Julieta

y como un ruiseñor más que inspirado

¡le canté versos con pasión completa

bien temprano!

Empero a su balcón salió su padre

que de mí habrá pensado que era un lladre

porque con un trabuco naranjero

empezó a dispararme de improviso

que sólo me salvé porque Dios quiso.

¡Me hirieron por amor hasta el pandero

bien temprano!

EL RONDÓ EN CASTELLANO

A diferencia de sus parientes el RONDEL, y en menor grado, el TRIOLET, el RONDÓ no se ha frecuentado debidamente en castellano, acaso por el desajuste rítmico que produce el bordón.

Quizás por esto mismo los pocos autores que han escrito un rondó lo han hecho modificando su estructura o el esquema de sus rimas y, en ocasiones, la longitud del bordón, el que además hacen rimar con alguno de los versos precedentes.

Veamos, por ejemplo, estos rondós de Manuel González Prada:

¿A dónde vamos? Tristes navegantes,

dejamos, ¡ay!, el puerto de la cuna,

y persiguiendo amores y fortuna,

erramos por las olas inconstantes,

en noches sin estrellas y sin luna.

Huir la infancia venturosa vemos,

a la ferviente juventud llegamos,

y a la caduca ancianidad corremos…

¿A dónde vamos?

¿Por qué gemimos, con el rumbo incierto,

sin arribar al anhelado puerto?

¿Por qué sin tregua ni quietud luchamos?

¿Qué vemos al final de la jornada?

¿La eterna vida o la infecunda nada?

¿A dónde vamos?

Aves de paso que en flotante hilera

recorren el azul del firmamento,

exhalan a los aires un lamento

y se disipan en veloz carrera,

son el amor, la dicha y el contento.

¿Qué son las mil y mil generaciones

que brillan y descienden al ocaso,

que nacen y sucumben a millones?

Aves de paso.

Inútil es, oh pechos infelices,

al mundo encadenarse con raíces.

Impulsos misteriosos y pujantes

nos llevan entre sombras, al acaso,

que somos ¡ay! eternos caminantes,

aves de paso.

O este “Rondó redoublé del Taller de Letras”, de Abel Soria:

En el taller de Letras de los jueves

procuramos nutrirnos de luz clara,

cual si un dedo severo nos marcara

diciendo: “tanto ignoras, tanto debes”.

El conductor, mentando nombres gringos

prolonga en vano sus nociones breves:

“números” disfrazados de domingos

en el Taller de Letras de los jueves.

No es tan caro ni duro dar la cara

cuando consigue darla un caradura,

gritándonos: “Aún siendo sombra oscura

procuramos nutrirnos de luz clara”.

Y el grito de inflexible persistencia

que, puntual, cada jueves nos depara,

se torna imperativo en la conciencia

cual si un dedo severo nos marcara.

Con la frialdad de las eternas nieves

esa conciencia –rígida Señora-

tiene voz y carácter de inspectora

diciendo: “tanto ignoras, tanto debes”.

Mandinga del infierno, tú no sabes

que si a este Centro Cultural penetras,

te puedes enfermar de cosas graves

en el Taller de Letras.

Ya que hablamos de Letras, en las inglesas sucede lo mismo, y prueba de ello es la variante del rondó creada por Swinburne: el ROUNDEL.

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En la confección de sus versos Luis Estoico emplea el método de la “Traducción-Recreación” mencionado por el lingüista ruso Efim Etkind en su obra Un art en crise: essay de poétique de la traduction (1982), y que utiliza, por ejemplo,  Daniel R. Soto Bueno para su traducción del poema “À Cassandre”, donde el octosyllabe francés es trasladado al octosílabo español.

Además, este destacado profesor español, en su trabajo “Bases para la traducción-recreación al español de poemas escritos en francés”, refiere el problema que plantea el uso generalizado del eneasílabo como verso equivalente del octosyllabe.